시나리오 관련 참고 도서( 인문, 사회도서 포함) 1.<시나리오론과 작법> 하유상 저, 태학사1부 시나리오론은 상당 부분 아라이의 <시나리오의 기초 기술>을 차용하고 있다. 그러나 2부의 <시나리오 작법>에서는 저자의 시나리오 작가로서, 혹은 이론가로서의 노하우가 그대로 반영되어 있다. 더욱 큰 강점은 자신의 시나리오를 대상으로 이론을 적용하고 있다는 점.2.<시나리오 기초 기술> 아라이 하...
작가주의란 무엇인가 1. 기원작가란 1920년대 무성영화 시대의 프랑스 비평가와 영화감독들에게 연원. 작가주도형 : 시나리오 대본의 저자와 영화감독이 동일인인 경우시나리오 주도형 : 대본이 감독이 아닌 다른 작가나 시나리오의 작가 경우.결국 '작가'를 둘러싸고 고급, 저급예술의 논쟁이 재연. 카이에에 와서 미장센 스타일이 작가 개념에 중요하게 대두됨으로서 비로소 그것은 불식됨.2. 1950년대 이후 :카이에 뒤 시네...
영화이론 및 영화비평1.〈현대영화이론〉더들리 앤드류. 조희문 번역. 한길사영화이론을 조형주의와 사실주의로 대별, 조형주의 이론의 원조격인 후고 문스터 베로크와 표현주의 영화이론의 대가인 루돌프 아른하임, 몽타주 이론의 원조격인 에이젠 쉬타인, 그리고 리얼리즘 이론 진영에서 지그프리트 크라카우어, 프랑스의 저명한 영화평론지〈카이에 뒤 시네마〉를 창간하기도 한 앙드레 바쟁의 사실주의 영화론이 자세히 ...
음악과 영화음악1. 음악은 고도의 추상예술이며 순수형식을 지향한다. 한 악절의 '주제'에 대해 말한다는 것은 불가능한 일이다. 그래서 특정한 사상과 정서에 음악적 가락을 부여함으로써 영상은 음악이 갖는 모호성을 손상시킨다고 많은 음악가들이 불평해 왔다. 예컨대, 슈트라우스의 <짜라투스트라는 이렇게 말했다>와스탠리 큐브릭의 <2001년 스페이스 오디세이>.2. 음악을 사용하는 실재적인 이유는 그 성질...
영화용어 해설(2)1.작가주의@카이에 그룹은 당시 동맥경화증에 걸려있는 프랑스 영화(문학에 편승된 영화)에 대한 대안으로 그 들이 좋아하는 감독들을 승격시키기 위해 '작가주의'를 창안@1950년대 후반, 카이에 뒤 시네마그룹에 의해 처음 사용. 할리우드 영화에 대한 열광의 결과물. @당시 미국 감독들은 '스타시스템'으로 인해 쇼트 연출 외엔 일체 제작 과정에 개입이 불가능했다. 결과적으로 미장센을 통해 스타일만으로...
영화의 시점(point of view: p.o.v)1. 문학의 시점과 영화 시점의 차이1)소설의 시점은 화자와 관련. 즉 화자(narrator 서술자)의 눈을 통해 스토리의 사건들이 서술된다. 2)소설에서 화자의 '목소리' - 영화는 카메라의 '눈'에 해당3)문학 : 화자와 독자의 구분은 확실하다. 독자는 마치 친구가 하는 이야기를 듣는 것과 같다. 4)영화 : 관객은 렌즈와 자기자신을 동일시하여 결국 영화의 화자와 자신을 동일시한다.2. 소설의...
편집이란 무엇인가 @필름 조각 하나를 다른 하나와 접합하는 작업. (쇼트는 씬으로 씬은 시퀀스로 연결)@초기(1903년대)의 영화무대 근처에서 고정된 카메라의 롱 쇼트로 연속촬영.하여 한 씬의 길이를 실제 사건의 시간 과 일치 시킴. 예) 히치코크 <로프> : 한 씬의 길이를 실제 사건의 길이와 맞추는 실험적인 작품. 일반적으로 1 쇼트의 길이는 5초내지 15초 분량으로, 상영시간이 90분 정도의 영화라면 약 600개의 ...
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