키그의 블로그

김연아 - 올림픽을 미리 경험할 수 있는 좋은 기회 (인터뷰)

2009-11-17T03:34:35Z

영상 주소 - MBC, YouTube

tag : 김연아, 인터뷰, interview, GP, yuna, 5차

김연아 GP 5차 연습과 인터뷰 (09.11.12)

2009-11-14T07:47:37Z

원 출처: http://gall.dcinside.com/list.php?id=yeona&no=323214 - MP4(1280x720)

원 출처가 메가플러그이고 이미지가 없어서, 이미지 스샷을 뜨고 MP4 계정에 올려서 JW Player로 새로 만들었어요...

tag : 김연아, 인터뷰, 연습, 그랑프리, 5차

미수다의 해명에 대해서...

2009-11-13T05:46:48Z

<미녀들의 수다> 제작진의 입장

‘미수다’는 한국에 살고 있는 외국인 여성들이 한국, 한국인, 한국 문화에 대한 체험을 얘기하는 프로그램입니다. 지난 11월 9일(월) 방송분에서는 외국인 여성과 한국 여대생간의 문화와 가치관의 차이를 알아보고자 토론 형식으로 프로그램 녹화가 진행되었습니다.

지금 논란이 되고 있는 표현과 관련해 MC를 비롯해서 출연자, 제작진 모두가 외모 지상주의를 부추길 의도는 전혀 없었고, 출연자들의 솔직한 의견을 들어봄으로써 요즘 신세대의 가치관과 사고방식을 알아보고자 했던 것이었습니다. 그러나 어느 한 부분만을 떼어놓고 볼 때, 제작진의 의도와 상관없이 일부 시청자에게는 오해와 불쾌감을 줄 수도 있다는 사실을 간과했던 점에 대해서 그분들께 유감과 함께 사과의 뜻을 전합니다.

‘미수다’는 통상 녹화 이전에 모든 출연자들과 이메일 및 전화 인터뷰, 또는 직접 면담을 통해 토론할 주제에 대한 출연자의 의견을 듣고 정리해서 대본화 하고 있습니다. 그러나 이 대본은 토론 진행상 참고 자료로 쓰일뿐, 강요되는 것은 아닙니다.

방송후 특정 출연 학생이 마녀사냥을 당하는 느낌을 많이 받습니다. 심지어는 학생의 지극히 개인적인 부분까지 인터넷에 노출되고 있는 것에 대해 심각한 우려를 갖게합니다. 특정 학생에게 비난의 화살이 집중되는 부분에 대해 안타깝게 생각하며, ‘미수다’에 출연하여 솔직하게 토론에 참여한 그 누구도 더 이상 상처받지 않기를 간절히 바랍니다.

향후 ‘미수다’ 제작진은 외국인을 통해서 우리의 자화상을 엿보고 세계인의 다양한 생각을 들어보고자 했던 기획의도를 살리는데 더욱 세심하고 사려깊은 자세로 임할 것을 약속드립니다.

지금 글 전체는 마치 잘못했다고 하는 늬앙스를 풍기고 있지만, 실상은 당신들 제작진은 여전히 잘못이 없다고 하고 있지 않습니까!

생방도 아닌 녹방에서 분명 여러번에 걸쳐 편집을 했을테고, 한 두사람이 본 것도 아닐진데, 그 점을 간과하고 방송을 해놓고 이제 와서 자신들은 문제가 없다는 겁니까?

전체적인 의도와 상관없이 그 부분이 문제가 된다고 했는데, 방송 내용 전체를 보세요. 당신들은 선정적인 문구와 어투로 처음부터 끝까지 일관했습니다. 문제의 여학생말고도 다른 학생들도 모두 하나같이 그런 투로 일관했다는 것입니다. 도대체 뭐가 문화적인 이해를 좁히겠다는 겁니까?

저는 미수다를 첫방부터 거의 빼지 않고 봐왔고 일전에도 여러번의 논란이 있었지만, 뭐 그러려니 하고 넘어갔습니다. 그런데 도저히 이번 방송은 못넘기겠네요. 도대체 방송을 그렇게 내보낸 의도가 뭡니까? 그저 시청률 잘 나오면 땡이다 이겁니까?

저 문제의 여학생이 당하는 고통이 그저 옆집 불구경같은 겁니까? 도대체 사과문도 아니고 입장이라니, 뭐가 입장이라는 겁니까? 당신들은 분명히 명백히 잘못을 했습니다. 그렇다면 제대로 사과하고 그 여학생을 어떻게하든 보호해 주어야 하는 것이 도리아닙니까?

이제 당신들은 도덕도 윤리도 없는겁니까? 이 무책임한 사람들같으니...

역시나 KBS 미수다 게시판에 올린 글입니다. 후우~이제는 분통이 터지는 지경에 이르고 있네요. 저 무책임한 KBS와 미수다 제작진...

tag : 미수다, 해명

미수다 제작인은 의도한 것인가? 아닌가?

2009-11-11T20:41:04Z

미수다가 특집을 제외하면 2006년 11월 26일 부터 첫방송을 했군요. 그렇다면 만3년이 되었는데요. 이전에도 많은 논란이 있었던 것을 감안한다해도, 이번의 논란은 실수라고 보기 어렵습니다. 묻겠습니다. 이번 사태는 제작진의 실수인가요? 의도인가요?

위 2가지의 의혹 중 어느 것이든 제작진은 고민과 함께 책임을 면하기 어려울 것입니다.

먼저 실수라면, 그 많은 작가와 연출진 중에서 어느 한명도 이 문제를 지적하지 않았다는 것입니까? 그렇다면 당신들은 무능한 것이 되겠죠. 너무나 당연하게도 지금의 사태가 이렇게 일파만파 퍼질 것을 어느 정도는 예상해야 하는 것이 아닌가요? 아니 적어도 그 발언 자체가 얼마나 많은 남자들에게 상처를 줄 것인가를 고려하지도 않았다는 것입니까? 만약 정말로 그렇다면 당신들은 너무나 무책임하고 실없는 사람들일 것입니다.

만약 의도한 것이라면, 정말로 정말로 그 '루저'라고 말한 사람의 의도를 알면서 그대로 여과없이 방송에 내보낸 것이라면 당신들은 부도덕하고, 파렴치하며, 몰상식한 사람들일 것입니다. 그렇게 말한 당사자도 지금 저렇게 고통받고 있고, 그녀의 말에 상처받은 수많은 사람들이 벌때처럼 들고 일어나 저렇게 아우성치고 있습니다.

다시 묻겠습니다. 당신들은 의도한 것입니까?

마지막으로 언론에 공개한 당신들의 입장을 기사로 봤습니다. 정말이지 최악이더군요. 그 '루저녀'라고 불리는 여자가 분명 실수한 것은 맞지만, 힘이 있는 당신들같은 거대 방송사가 자신들은 잘못이 없고, 그녀가 자신의 의견을 피력한 것이라고 발뺌을 하더군요. 어떻게하든 자신들은 책임이 없다고 떠넘기는 모습이라니...정말이지 제가 이 나라 사람이라는 것이 이렇게 창피할 수가 없습니다. 저는 정치판을 극도로 혐오합니다. 그들의 그 더러운 속성때문인데, 당신들이 그들과 다를 것이 무엇입니까? 그저 사람들에게 눈요기거리 방송 만들어서 돈이나 벌면 다라는 겁니까? 공영방송으로서 어떤 일말의 책임도 없는 것입니까? 정말이지 부끄럽습니다. KBS와 당신들 제작진이...

위 글은 제가 KBS 미수다 게시판에 올린 것입니다. 너무나 답답해서 뭐라도 해야해서 한 것인데, 과연 잘 한 것인지는 모르겠군요...-.-;

tag : 미수다, 미녀들의 수다, 루저녀, 루저

김연아★ [해외잡지번역] IFS 8월호 여왕님 기사 전문 번역

2009-11-06T19:36:08Z

금빛 물결을 타는, 김연아

- 수잔 러셀

김연아는 그동안 피겨스케이팅계를 열광케 해왔다. 이 한국의 십대 천재는 아마도 역사상 가장 재능있는 여자 싱글 선수 중 한명일 것이라고 현재 일컬어지고 있다.

그녀가 보유한 힘찬 운동성과 우아한 예술성의 조합은 매우 드문 것이다.

자신의 한걸음마다 역사를 새겨온 이 아름다운 아가씨는 전세계적인 승냥이 군단을 양성했다.

2005년 당시 14세로 세계 주니어 선수권에서 2위를 차지하며 고국에 첫 국제대회 메달을 안겼던 역사적인 일이 세간의 관심을 별로 받지 못했던 것을 상기해보면, 현재의 이 모든 것에 격세지감이 느껴질 정도이다.

지난 4년동안 너무나 많은 것이 변했다.

2009년 피겨 세계선수권에서 김연아는 자신이 보유한 마술을 엮어내며 영감을 주는 연기를 펼쳤고 관중들은 기립박수로 화답했다. 그리고 압도적인 실력차로 자신의 첫 세계선수권을 거머쥐었다.

월드 타이틀을 차지하는 건 김연아의 어릴적 꿈이었다. 그리고 지난 3월 따스한 캘리포니아의 저녁 시간, 전세계 수백만명의 시청자들이 그녀의 오랜 꿈이 실현되는 것을 지켜보았다.

꿈을 현실로

김연아는 지난 시즌 한 대회를 제외하고 모두 우승했다. 미국, 중국, 그리고 2월 사대륙 선수권에서 모두 금메달.

가슴아팠던 그녀의 유일한 패배는 지난 12월 자신의 고국에서 열린 그랑프리 파이널에서였는데, 거기서 그녀는 은메달을 땄다.

이러한 경험들로 무장하고 2009 세계선수권에 참가하며 그녀가 내비친 자신감은, 브라이언 오서가 자신의 천재 제자에게 예전엔 느낄 수 없던 것이었다.

오서가 회고했다. "LA로 가기 전 몇일간 우리는 클럽에서 점검차 마무리 훈련을 했는데 사실 준비가 다 돼있었죠. 마지막 연습을 마치고 '좋아, 준비가 다 됐구나. 이제 떠날 채비를 하자'고 연아에게 말할 때 목이 메이더군요."

"우리 둘은 잠시 링크를 둘러보고, 얼음 밖으로 나와서 스케이트 짐을 싸고 밖으로 나갔어요. 연아가 우승하리라 예감한 건 바로 그때였죠. 그냥 그런 느낌이 오더라구요."

김연아는 LA에서의 가장 강력한 우승후보였다. "정말 믿을 수 없었어요. 마치 꿈이 이뤄지는 것 같았죠."라고 그녀는 털어놨다.

그녀는 쇼트 프로그램에서 76.12점의 여싱 신기록을 거두며 기준선을 세웠다. 오서 왈, "연아는 시즌 내내 좋았지만, 월드 쇼트에선 끝내주게 잘했죠. 전혀 긴장하지 않았고 너무나 자신감에 차있어서 월드에서 연기하는 선수라고 믿기 힘들 정도로 말예요. 사람들이 영원히 기억할 연기 중의 하나가 될거라고 난 믿어요."

김연아는 그 탄력을 프리 프로그램까지 이어갔다. 연기가 끝난 후 스테이플스 센터 전광판에 점수가 표시되자 그녀는 기쁨에 넘친 모습이었다. 이 18세의 소녀가 207.71점으로 신기록을 경신하며 자신의 첫번째 월드 타이틀을 거머쥔 것이다. 그녀는 200점을 넘은 유일한 여싱이다.

김연아 왈, "우승이 결정됐을 때 기절할 정도는 아니었지만 꽤 놀랐어요." 그리고 "그냥 '이제 모든 게 끝났구나.'하고 생각했죠. 월드 타이틀을 따내면서 시즌을 마무리했다는 게 그냥 너무 행복했어요."

"어릴적 '월챔이 된다면 어떤 기분일까?'라며 스스로 묻곤 했지만 그게 가능할거라고 확신한 적은 없었어요."라며 이 겸손한 젊은 숙녀는 속내를 털어놨다. "몇년 동안 계속 월드 타이틀을 놓쳤는데 (2007년과 2008년 모두 3위를 차지했다), 이번은 올림픽 전 월챔이 될 마지막 기회였죠."

오서는 심판들이 제대로 판정했다고 여긴다. 그가 말하길, "심판들은 (연아의 연기에서) 홀팩키지를 보았죠. 그녀에게 그런 점수를 줘야만 했다고요." "연아는 완전히 자신감에 차있었고 그냥 그 모습을 보여준 것 뿐이고요. 이런건 굉장히 좋은 느낌이죠."

김연아는 시상대 꼭대기에 올라서자 감정을 절제할 수 없었다. 오서는 "그녀가 시상대에서 눈물을 흘릴 때 정말 너무나 감동적이었어요. 그냥 그녀가 뭘 느끼고 있는지 안다는 것... 그리고 나도 그런... 정말 특별한 순간이었죠."

연아의 마지막 스핀이 영점처리됐다는 사실에 그의 환희는 곧 수그러들었다. 오서는 "마지막 스핀이 무효처리가 된 것 때문에 진이 다 빠진채로 어디가 잘못된건지 알아내려 골몰했죠."라고 고백했다. "내가 마치 연아를 실망시킨 것만 같은 느낌이 들어서 우승 순간을 즐길 수 없었어요. 아시겠지만, 이 팀의 수장인 내가 뭔가를 그냥 놓쳐버렸다는 거. ... 내가 더 철저히 준비했어야만 했죠."

유명 티비 해설자인 트레이시 윌슨은 김연아의 우승을 마술에 비유했다. 그녀가 상기하길, "연아가 LA에서 롱프로그램을 연기할 때 경기장 안에 관중들의 헉 소리가 들렸죠. 그리고 점수가 나왔을 때, 그건 바로 기념비적인 순간이었고요."

김연아가 거둔 성과는 2009 월드 남싱 은메달을 차지한 캐나다의 패트릭 챈에게 영감을 주었다. "마지막 그룹의 여싱들 중에서 그녀는 절대적으로 가장 특별했죠." 그가 말했다. "그녀의 연기를 볼때마다 몸에 소름이 돋아요. 그녀는 정말 뭔가 달라요, 확실히요. 월챔이 된다는 느낌이 뭔지 저도 언젠가는 알고 싶어요."

전례없는 인기

김연아는 월드가 끝나고 한국에 돌아갔다. 그녀가 입국심사를 마치고 인천공항의 입국장에 들어서자 여기저기서 플래쉬가 터졌다.

극심한 미디어의 관심을 대면할 정신적 준비가 돼있었다는 김연아가 말하길, "공항에선 언제나 시끌벅적해요. 기자들이 100명 정도 나와있었지만, 인터뷰를 많이 했던건 아니에요."

경호원들이 이 국민적 영웅을 대기하고 있던 차로 인도하고 그녀 가족의 평화와 안녕을 지켜준다. 김연아는 "내가 그렇게 유명해질지 정말 꿈도 꾸지 못했어요, 특히 한국에서 말예요."라고 고백했다.

"지난 시즌, 특히 세계선수권에서 제가 전보다 더 많이 유명해졌다는 걸 깨달았어요. 한국뿐만 아니라 전세계의 모든 미디어에서 저를 인터뷰하길 원하죠. 저에겐 LA에서 모든 것이 바뀐 셈이에요."

이 대스타에게 쉴 시간이란 거의 없었다. 휴가중에 뭘했냐는 질문에, 김연아는 웃으며 "휴가가 정말 휴가가 아니었어요. 한국 티비와 잡지의 광고촬영 때문에 바빴죠." 라고 대답했다. "주말에는 일이 없었는데, 그래서 친구들과 시간을 보내야했고요. 쇼핑하러 가고 같이 점심먹고 그랬죠."

김연아가 예전부터 한국의 우상같은 존재이긴 했지만, LA에서의 우승 후 그녀의 인기도는 측정이 불가능할 정도로 치솟아 올랐다.

김연아가 실토하길, "어디에서든 많은 사람들이 저를 알아보기 때문에 더이상 영화를 보러 가거나 길거리를 걸어다닐 수가 없었어요. 그냥 좀 겁나요. 숨어지내야 하니까요. 아시죠? 모자쓰고 얼굴 가리고."

조니위어와 김연아는 좋은 친구이고 서로를 칭찬한다. 위어가 관찰한 바에 따르면 "연아는 한국 최고의 유명인이에요. 다른 어떤 연기자, 가수, 댄서, 영화감독 보다도 순위가 더 높고, 아마도 지금 이 순간 한국의 대통령보다도 더 유명할거에요."

페스타 온 아이스

김연아는 지난 4월 한국에서 3회에 걸쳐 열린 '페스타 온 아이스'에 주인공으로 나섰다. 3회 공연의 입장권이 모두 35분만에 매진됐는데 이는 피겨스케이팅이 한국에서 얼마나 인기가 있는지를 입증하는 한 단면이다.

김연아 왈, "브라이언과 데이빗 (윌슨)이 거기 왔고요, 다른 스케이터들도요. 재밌었어요. 리허설도 나름의 이유로 쇼만큼 즐길 수 있었어요."

챈은 한국에서 스케이팅할 기회를 갖는 걸 좋아한다. 그는 "연아와 어울리면 언제나 행복해요. 그녀가 토론토로 온 이후로 우린 좋은 친구가 됐죠."라고 한다.

쇼에 참석한 21000명의 관객이 보내는 응원에 때로는 귀가 먹을 정도였다고 챈이 말했다. "아 정말. 스캇 (모이어), 테사 (버츄)랑 저는 작년에도 왔는데, 첫 공연이 시작되기 전까지 우린 그 열기를 잊고 있던 거에요. 우린 서로 말했죠. 이 열기가 정말 그립고 우리가 쇼를 할 때마다 이런 분위기였으면 좋겠다고요."

버츄는 놀라운 경험이었다며 말했다. "한국에서 스케이팅하는 것을 좋아해요. 연아는 정말 락스타 같고 인기가 정말 입이 다물어지지 않을 정도죠. 그녀가 단지 평범한 10대라는 것을 잊기 쉬운데, 사실 그녀는 재능이 넘쳐나지만 전혀 자만하지 않아요. 그녀로부터 배울게 많다고 생각해요."

모이어가 덧붙이길, "연아는 장난덩어리에요. 성격도 정말 원만하죠."

오서와 데이빗 윌슨이 쇼의 안무를 담당했다. 오서는 "연아가 쇼의 개막공연을 시작한 순간 정말 흥분됐어요... 폭발하는 관중의 환호소리에."라고 회상했다. "(한국) 관중들은 연아를 그냥 숭배해요. 그런데도 연아는 아주 겸손하고 팬들에게 정말 친절하죠."

위어도 동의했다. "피겨스케이팅이 너무나도 정치적인 요즘 같은 때에 스케이팅 역사라 할만한 것이 전혀 없는 그 작은 나라에서 그녀가 해온 것들을 생각해보면, 그녀는 그 모든 명성과 사랑을 온전히 얻을만 하죠."

월챔이 된 후 고국에서의 첫 공연이라는 매우 특별한 순간을 지켜본 오서는 말했다. "그 순간을 같이 할 수 있어서 기뻤어요."

변화의 시간들

김연아가 2006년 오서를 처음 찾아갔을 때, 그녀는 수줍음 많고, 말이 별로 없고, 잘 웃지않는 15세 소녀였다.

오서는 회상한다. "2008년 5월 '페스타 온 아이스' 때문에 한국에 갔을 때, 연아가 많이 변한 걸 처음 알아챘어요. 그녀는 2008 월드 직후 바로 한국에 갔기 때문에 난 그녀를 거의 6주 동안 볼 수 없었죠. 호텔 로비에서 데이빗 윌슨과 같이 있었는데 연아가 걸어오더군요. 그녀는 점심 때 행사에 들렸다 오는 길이라서 약간 정장 차림에 하이힐을 신고 머리는 묶지 않고 내린 상태였어요. 그녀가 로비로 걸어 들어오는데 아주 그냥 분위기를 휘어잡는 모습이었죠. ... 그녀는 정말 자신감에 넘쳐보였어요."

오서는 웃으며 그 당시를 상기했다. "데이빗과 나 둘이 서로 마주보며, 내가 말했죠. '오 이런, 우리 애기 좀 봐, 이제 다 컸네.' 그녀는 우리를 보고선 활짝 웃는 얼굴로 두팔 벌려 달려와서는 포옹했죠. 예전 같았다면 그녀가 그렇게하지 않았을 거에요. 바로 그때가 변화를 눈치챈 순간이죠."

오서는 지난 4월 한국에 와서 자신의 수제자에게 또다른 수준의 자신감을 보았다. 오서 왈, "월챔으로서의 자신감이죠. 넘사벽의 실력으로 월등한 차이를 내고 맡겨두다시피한 월챔 타이틀을 가져왔는데, 변하지 않을 수가 없죠."

돈독한 관계

김연아와 오서에게 지난 3년은 발전의 시간이었다. 오서 왈, "우정을 강요할 순 없죠. (훈련시) 우린 선수와 코치로서 정말 정말 분명한 관계이지만, 반면에 (평상시) 그녀가 나와 어울릴 땐 부담없이 자신의 본 모습을 드러내요."

김연아는 이보다 더 좋을 수는 없다고 느낀다. 그녀가 말하길, "브라이언, 데이빗, 트레이시 그리고 다른 모든 코치들이 저를 많이 도와줘요. 제가 캐나다인이 아니지만 정말 날 사랑해주고 나도 그들 모두를 정말 사랑해요. 이곳에서 그들과 함께 올림픽 준비를 하게 되어 너무 행복해요."

오서와 김연아는 서로에게 많은 공통점을 발견했다. 오서가 털어놓길, "연아는 유머감각이 풍부해요. 나도 그렇고요. 하지만 나는 나의 그런 면을 처음부터 자신있게 드러내진 못해요." "지금은 서로 다른 얘기도 많이 하죠. 가령 월드 끝나고 그녀가 한국에서 뭘 했는지, 쉬는 시간엔 뭘 하는지, 한국 언론 반응이 어떤지 등등. 아주 편한 관계죠."

오서의 어떤 점이 좋냐는 질문에 김연아는 웃으며 대답했다. "전 말많은 코치를 별로 안 좋아해요. 코치가 말을 많이 하면 생각하기가 힘드니까요. 브라이언은 말을 별로 하지 않죠. 그 자신이 선수였고 그래서 제가 느끼는 감정을 잘 알죠. 시합에서 라이벌과의 경쟁심도 이해하고요. 저에게 최고의 코치라고 생각해요."

신선한 바람

사람들은 김연아가 피겨라는 스포츠에 활력을 불어넣는 존재라고 믿는다.

트레이시 윌슨이 회상하길, "연아가 연기를 마친 후 경기장에 전기가 지지직 흐르는 듯한 순간이 지난 시즌 몇 번 있었죠. 미국 대회와 사대륙 대회에선 마치 토빌과 딘의 그때 그순간 같았어요. 한국 그파에서 팬들의 반응은 피겨계가 지난 15년 동안 볼 수 없었던 것이죠."

커트 브라우닝은 그녀를 해일(쓰나미)에 비유했다. "이 거대한 물결이 그녀를 따라 몰아치는 파도인지는 잘 모르겠어요. 하지만 그녀의 스케이팅을 볼 때마다 난 스스로 말하죠, '이것이 진정 피겨 스케이팅이 가야할 방향이지'라구요. 그녀는 저를 피겨 스케이팅의 팬으로 만들어요."

월챔이 된 흥분감에도 불구하고 김연아는 매우 분별있고 현실적인 사람이라고 위어가 말한다. "그녀는 정말 재능있고 한국에서 미치도록 유명하죠. 하지만 그녀는 여전히 똑같은 '김연아'에요. 몇년 전 그녀의 첫 그랑프리 대회에서 다른 스타 스케이터들을 크고 동그란 눈으로 바라보았던."

위어는 그것이 성공한 사람들에게선 때때로 찾아볼 수 없는 특징이라고 말한다. "그녀는 자신이 어디에서 왔는지, 현재의 그녀 위치에 이르기까지 무엇을 해야했는지 잘 이해하고 있죠. 많은 이들이 그걸 잊고 자신을 다가가기 힘들고 매력없는 사람으로 만들잖아요. 하지만 연아는 그런 걸 잘 다뤄요."

김연아는 정말 자신에게 솔직하다. 성공, 명성, 전세계적 인기에도 불구하고, 가령 자신의 여가시간 취미인 쇼핑할 때 습관은 여전하다. 그녀 왈, "명품이란 것들에 대해 정말 잘 몰라요. 브랜드에 상관 없이 그냥 마음에 끌리는 걸 사죠."

새로운 모험들

오서와 데이빗 윌슨은 5월 말부터 김연아의 새로운 프로그램에 공을 들이기 시작했다. 그들이 선택한 바는 현재 비밀에 부쳐져있긴 하지만, 오서에 의하면 쇼트는 다이나믹하고 파워풀할 것이라고 한다.

"키워드는 리듬이에요. 어떻게 하면 연아가 제일 잘 연기할 수 있는지, 그녀가 잘 반응해서 그녀를 경쟁심있고 맹렬하게 만드는 음악이 어떤 종류인지를 고려해야만 해요."라고 오서가 설명했다. "그녀는 시시한 스케이터가 아녜요. 약하고 느린 것에 잘 반응하지 않죠."

롱 프로그램 또한 참신할 것이다. "우린 스토리에서 동기와 영감을 얻는 주제와는 멀어져 왔어요. 다소 친숙할진 몰라도 뭔가 다른 쪽으로 가고 있죠. 난 우리가 완벽한 올릭픽용 프로그램을 골랐다고 생각해요."라고 오서가 전했다.

김연아는 파리의 TEB에서 올림픽 시즌을 시작한다. 두번째 그랑프리 대회는 미국이다. 오서 왈, "그녀가 첫번째 그랑프리 대회에 갔으면 해요. 그녀가 시즌을 일찍 준비하길 바라거든요."

평소처럼

오서는 2010 밴쿠버 동계 올림픽을 김연아가 평소와 같은 환경에서 대비하게끔 만들기로 결심했다.

오서 왈, "오늘 클럽에 들어올 때 '월챔 김연아의 연습장' 같은 플랭카드 못 봤죠? 그녀가 그런 걸 매일 볼 필요가 없기 때문이에요. 컨디션이 안 좋은 날에 자신이 월챔이라는 걸 상기시켜줄 필요가 없어요. 안좋으면 안좋은대로 연습을 해야만 해요."

"올해 우리의 계획은 모든 걸 평소처럼 유지하는 거죠. 이곳에서 우리 팀은 그녀의 자신감을 잘 달래고 모든 걸 자연스럽게 만들 거에요."

오서는 월드와 올림픽에서 자신이 직접 겪었던 경험을 올해 되살리려한다. 그가 털어놓길, "기술적인 면에 치중해서 다음 단계를 밟기로 연아가 마음먹은 것에 난 매우 흥분돼 있어요. 왜냐면 87-88년 시즌 내가 저지른 유일한 실수가 바로 그걸 못한 점이었거든요. 기술적인 스케이터로 다시 성장하지 못했죠. 충분할거라 다소 생각했는데, 사실 내 자신에게 도전했어야 했어요. 이게 바로 지금 연아가 하고 있는 한가지고요."

"우린 이런 대화를 이미 나누었어요. 그녀에게 말했죠, '계속 경쟁심을 가져야해. 남은 10개월을 그냥 흘려보내선 안돼. 앞으로 전진하고, 위로 올라서고, 더 좋아지고, 강해지고, 빨라져야 해.'라고요. 그리고 그녀는 지금 그렇게 하고 있죠. 우린 이미 많은 변화를 주었어요."

김연아는 다음 시즌 사샤 코헨과 대적하길 기대하고 있다. 그녀 왈, "미셸 콴과 사샤 코헨은 제가 좋아하는 스케이터들 중 두 명이죠. 어릴적 미셸를 좋아했는데 그녀와 대적할 기회는 없었죠. 하지만 이젠 사샤와 경쟁할 수 있잖아요."

지난 시즌 북미에서 경기하며 받았던 기립박수와 칭찬들을 어떻게 생각하느냐는 질문에, 그녀는 부끄러워하며 이렇게 대답했다. "캐나다와 미국의 언론과 관객들에게 감사드려요. 그들은 저의 우승뿐만 아니라 저의 미래의 가능성까지 인정해주었죠. 사대륙과 월드에서 절 응원해주고 과찬의 메시지를 보내주었던 모든 팬들에게 감사드립니다. 정말 고맙게 생각해요."

"다음 시즌 여러분의 마음을 감동시킬 그 무언가를 선사하기 위해 노력할 거에요." 끗

원문 : http://www.ifsmagazine.com/archive/2009/AUGUST/INDEX.PHP

번역 : 피버스케이팅

영상: http://www.youtube.com/watch?v=4fcBztpfTi4

출처 : http://blog.naver.com/hindeunhee/110066342967

tag : 김연아, 피겨, 오서, IFS

ISU Grand Prix 2009 Calendar of Events

2009-10-31T02:19:25Z

Single & Pair Skating/Ice Dance Calendar of Events

Dates

Event

Location

Details

2009

15 - 18 Oct

Grand Prix of Figure Skating - Trophee Eric Bompard Cachemire

Paris, France

Entries/Results
Announcement

22 - 25 Oct

Grand Prix of Figure Skating - Rostelecom Cup

Moscow, Russia

Entries/Results
Announcement

29 Oct - 1 Nov

Grand Prix of Figure Skating - SAMSUNG Anycall Cup of China 2009

Beijing, China

Entries/Results
Announcement

5 - 8 Nov

Grand Prix of Figure Skating - NHK Trophy

Nagano, Japan

Entries/Results
Announcement

12 - 15 Nov

Grand Prix of Figure Skating - 2009 Cancer.Net Skate America

Lake Placid, USA

Entries/Results

Announcement

19 - 22 Nov

Grand Prix of Figure Skating - HomeSense Skate Canada International

Kitchener, ON, Canada

Entries/Results
Announcement
First Information

3 - 6 Dec

Grand Prix of Figure Skating Final
(combined juniors and seniors)

Tokyo, Japan

Forms are available in the Member Area
Announcement

tag : 2009, Calendar, isu, grand prix

Teshima Aoi 5th - La Vie En Rose ~ I Love Cinemas

2009-10-15T06:53:49Z

앨범 - 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11

표지, Listen to music, Box.net, 티스토리, 아이디비

tag : 테시마 아오이, 앨범, La Vie En Rose, Teshima Aoi, I Love Cinemas

왜곡, 상상력, 팩션...

2009-10-14T09:08:30Z

[정우의영화읽기]‘불꽃처럼 나비처럼’ - 오직 ‘멜로’ 위한 ‘역사왜곡’만, 영화적 상상력도 역사적 해석도 없다

위 기사를 쓴 사람이 한 매체의 편집장이라는 것에 의구심이 들더군요. 적어도 그 정도의 책임과 무게가 있는 위치에서 어떻게 저런 무지에 가까운 발언을 서슴치 않고 할 수 있는지, 심히 의심스럽네요.

영상은 분명하게도 오늘날 역사와 사건, 사실 등을 기록하거나 보존하는 하나의 매체로 자리매김하고 있습니다. 그렇지만 책이라는 매체가 사실을 기록하기도 허구를 보이기도 하는 것처럼, 영상도 다큐와 방송에서 사실을 기록한다면 영화에서는 그 경계선을 넘나든다고 볼 수 있습니다.
요즘에는 Fact + Fiction 인 Faction 이 하나의 장르로서 인정되고 있는데요. 사실 이것은 복잡하고 미묘한 점들을 양산하기도 합니다. 즉 어디까지가 사실(Fact)이고 어디부터가 허구(Fiction)인가라는 논쟁을 불러일으키기 때문이죠.
댄 브라운의 '다빈치 코드'에 관한 '팩션의 위상과 왜곡'이라는 논문도 있을 정도라면 분명 팩션은 생각해볼 꺼리가 있어 보입니다. 99년의 'The Blair Witch Project'는 개인적으로 상당히 인상깊었던 것이 다큐와 같은 형식에 그런 일이 정말로 일어나고 있는 것 상황을 실시간으로 촬영한 듯한 발상이 좋았기 때문이죠.
'불꽃처럼 나비처럼'은 일종의 뜨거운 감자같다고나 할까요? 명성황후의 어디까지가 진실이고 거짓인가가 아직도 논란이 되고 있는 상황에서 자칫 위 기사의 필자와 같이 생각하는 부류들에게 먹이감을 던져줄 수도 있다고 생각했으니까요. 이번 영화에서는 사실상 그런 역사로부터 한발 물러서서 그녀도 여자였다는 것에 초점을 맞춘것으로 보이는데, 언론과 세간은 그것보다는 앞서의 논란에 초점을 두고 있는 것으로 보입니다.

요는 위처럼 어떻게 바라보는가라는 관점이 바로 논쟁을 부르는 것 같습니다. 하지만 영화는 영화일뿐, 분명하게도 이 영화는 허구라는 것이죠. 역사를 왜곡한다고 하는 것은 허구가 아니라는 시작점에서 출발해야 하는데, 처음부터 허구라고 표방한 영화에서 왜곡이라고 하는 것은 정말이지 무지스럽다고 밖에는 할말이 없는 것입니다.

tag : 영화, 왜곡, 팩션, 불꽃처럼 나비처럼

기사와 기자들의 이중적 행태...

2009-10-13T02:06:00Z

여배우의 새빨간 거짓말? "노출 연기 해보니..."

위 기사를 보시면 노출에 초점이 맞춰 있는 것을 볼 수 있습니다. 뉘앙스는 배우들의 고민을 얘기하는 것 같지만, 결국 이런 선정적인 기사를 통해 자신과 자사의 이익을 꾀하려 한다고 밖에 볼 수 없는 문체이죠.

영화 자체의 작품적 해석은 사실 뒷전인 경우가 많습니다. 사람들의 기본적인 성향이 '벗었다' 라는 것에 관심을 기울이는 경우가 많으니까요. 내용을 들여다보면 대개는 극의 흐름과 구조에서 그저 일부분일 뿐인 경우가 많은데 말입니다.

이번 '불꽃처럼 나비처럼'도 세 사람의 미묘한 감정구도에 필요한 부분이었고, 선정적이거나 성적이기보다는 이유와 이성에 호소하는 것으로 보였는데 말이죠. 또 부분적으로 대역을 사용한 것이 이상해 보이지도 않았구요.

문제는 이런 면들을 이용해서 먹고사는 기자들인가요? 그들은 어떻게든 이슈화하려는 것이 목표이기 때문에 사실과는 다르게 부풀리는 것이 다반사이고, 그렇게까지 하면서 대중을 현혹하는 것이 과연 도덕적으로 올바른 것인지 그들에게 묻고 싶을 때가 많습니다. 요즘 대부분 사람들은 그런 이들을 무시하는 것 같기는 한데, 오히려 그렇기 때문에 그들은 더 기승을 부리는 것이 아닌지?

우리는 영화를 그저 즐기면 되지만, 매체들은 제작과 소비의 중간에서 모호한 태도를 취하는 것 같을 때가 많습니다. 누구의 편을 들어야 하는가? 아니면 둘 모두를 이용해야 하는가? 이런 고민들을 할까요?...^^

저 기사의 마지막은 조금 웃기게도 관객과 대중에게 성숙해 지라고 하고 있습니다. 과연 누가 성숙해져야 할지 되묻고 싶군요.

tag : 영화, 생각, 평

[전영객잔] 굿바이, 마지막 서부사나이여

2009-10-11T06:00:12Z

그랜 토리노는 개인적으로 잔잔한 여운을 남겼던 영화였다. 클린트 이스트우드는 선한 결말을 원한것이 아니라 그가 선택할 수 밖에 없는 것을 보이려했던 것일 수도 있다는 생각도 들었다. 그가 이전의 무법적이고 마초적인 성향과 기질이 반항의 코드였다면 어쩌면 Unforgiven (1992) 과 이 영화에서는 반성과 회한일 수도 있을 것이다. 어쩌면 우리 모두가 선택할 수 밖에 없는 것을 보이려는 것일지도...

[전영객잔] 굿바이, 마지막 서부사나이여

글 : 허문영 (영화평론가) | 2009.04.02

클린트 이스트우드적인 시스템의 완성 <그랜 토리노>가 환기하는 것

<그랜 토리노>를 보고 나서, 저 완고한 노인 클린트 이스트우드를 그저 찬미하는 일 외에는 이제 그의 영화에 관해 (적어도 나에게) 말할 수 있는 것이 아무것도 남지 않았다는 무력감을 벗어나기 힘들다. 영화 속의 목사가 죽음에 관해 설교할 때 썼던 표현을 빌리면 ‘쓰고도 달콤한’ 무력감. 이스트우드의 영화 이력은 그 자체가 영화사적 사건이다. 그것은 이전에도 거의 없었지만 앞으로도 있기 힘든 종류의 것이다.

이스트우드의 기적은 만신전의 배우가 우리 시대의 가장 위대한 감독 중 하나가 되었다는 희귀한 사실을 훨씬 넘어선다(물론 이 점에서도 그에 비견할 수 있는 사람은, 무성영화 시대 이후로, 오슨 웰스를 제외하고는 없다). 그는 두 가지 분야의 성취를 각각 이룬 게 아니다. 예컨대 <대도적>(마이클 치미노 감독, 1974)의 도둑 선더볼트, 혹은 <사선에서>(볼프강 페터슨 감독, 1993)의 비밀요원 호리간을, 그가 직접 연출한 <스페이스 카우보이>(2000)의 비행사 프랭크 혹은 <그랜 토리노>의 노인 코왈스키와, 심지어 <고독한 방랑자>(1982)의 컨트리 가수 레드와 별개의 인물로 보는 것이 과연 가능한가. 때로는 자신이 출연하지 않은 연출작에서조차 그의 분신과도 같은 인물(<아버지의 깃발>의 브래들리, <이오지마에서 온 편지>의 쿠리바야시, <미스틱 리버>의 데이브)을 느낄 수 있지 않은가.

노쇠해가는 그 육체야말로 영화의 심장

그가 감독으로든 배우로든 영화에 참여하는 순간 그것은, 정도의 차이는 있다 해도, 이스트우드의 영화가 된다. 이것은 그가 주연만 맡는 경우에도 연출에 개입한다는 뜻으로 이해해서는 곤란하다. 물론 감독 돈 시겔과의 작업이 시작된 1960년대 말부터 이스트우드는 배우 겸 프로듀서로서 제작의 전 과정을 통해 강한 영향력을 행사해왔다. 하지만 적어도 이스트우드의 영화에선 개입이나 영향력이라는 단어의 부정적 뉘앙스를 경계해야 할 것 같다. 감독으로 데뷔한 이후인 1973년에 가진 인터뷰에서 그는 이렇게 말했다. “나는 연기를 사랑하며 계속 연기하고 싶다. 하지만 연출의 만족감이 영화 만들기의 어떤 분야보다 깊다는 것을 인정해야겠다…. 그렇지만 나는 연기나 연출보다 더 깊이 영화에 참여하는 것 같다. 나는 영화 만들기의 모든 측면을 사랑한다.”

감독이나 주연 혹은 제작의 크레딧에 관계없이 이스트우드는 자신의 영화에 깊이 스며든다. 요컨대 이스트우드의 영화는 그의 인격적(예술가로서의 그리고 자연인으로서의) 등가물이다. 여전히 놀라운 사실 하나는 그것이 늘 전통적인 서사체 영화, 심지어 종종 대중적 장르영화를 통해 이루어진다는 것이다. 여기에는 거의 불가사의한 조화가 있다. 우리가 고전기 이후 혹은 스튜디오 시스템의 몰락 이후로는 통합이 불가능하다고 습관적으로 생각해왔던 대립항들, 즉 사적 표현과 장르적 소통, 개인적 스타일과 전통적 서사, 주류적인 것(혹은 할리우드 인사이더)과 독립적인 것(혹은 할리우드 아웃사이더), 고전적인 것과 현대적인 것, 심지어 보수적 남성성과 진보적 개방성이 어떤 이음매도 없이 한몸이 되어 있는(혹은 되어가는) 순간을, 그의 영화 혹은 그의 영화 만들기에서 목격한다. 아마도 <그랜 토리노>는 이 모든 것들의 가장 아름다운 합주일 것이다.

내가 아는 한, 오늘의 영화 세상에서 이런 일을 지속적으로 해온 사람은 클린트 이스트우드 외에는 없다. 이스트우드의 어떤 한 작품보다 미학적으로 더 도전적이고 흥미로운 영화를 찾는 것은 어렵지 않을 것이다. 하지만 자신의 거의 전 작품을 통해 영화적 기억과 인격적 기억을 함께 축적하고, 영화들이 그들 사이에서 대화를 벌이며 사적이면서도 공동체적인 역사를 구축한 사례는 이스트우드의 경우를 제외하면 찾기 힘들다. 더 중요한 사실은 그 기억과 역사의 중심에 이스트우드의 육체가 있다는 것이다. 그의 영화는 결국 노쇠해가는 자신의 육체의 기록이며, 그 자신의 영화적 시간과 자연인으로서의 시간이 함께 새겨진 그 육체야말로 이스트우드 영화의 심장이다. 범상한 멜로드라마처럼 보이는 <메디슨 카운티의 다리>가 그토록 심금을 울리는 것은, 이스트우드의 이제 늙어버린 육체가 환기하는 우리의 공유된 기억 때문일 것이다.

위대한 프로듀서이기도 했다

어떻게 이 모든 것이 가능했을까. 타고난 천재성 때문이라고 말하면 그만이겠지만, 나는 오히려 그가 구축한 시스템의 힘이라고 말하고 싶어진다. 이스트우드의 개인 영화사 멜파소 프로덕션은, 짐작과는 달리, 그가 감독으로 데뷔하기 4년 전인 1967년, 그러니까 그가 출연한 세르지오 레오네의 스파케티 웨스턴들이 뒤늦게 미국에 개봉되어 엄청난 성공을 거둠으로써 이스트우드가 단숨에 당대 최고의 스타 반열에 오른 직후에 세워졌다.

이듬해 공개된 <집행자>를 시작으로 이후의 거의 모든 이스트우드 영화는, <사선에서>를 제외하면, 이 작은 영화사에서 이스트우드의 지휘 아래 태어났다. 그는 영화사의 규모를 키우지 않았고 적절한 수준의 제작비 유지에 철저했다(“600만달러가 든 영화가 있다면, 내 희망은 그것이 1천만달러 영화처럼 보이도록 하는 것이다”, <필름코멘트>, 1984). <더티 하리>(1971) 때부터 현재까지 지속되는 워너브러더스와의 파트너십을 통해 제작비를 지원받았지만, 작품 선택에서부터 영화 제작에 관한 모든 권한은 이스트우드가 행사했다. 때론 상업적 실패작도 있었고(예컨대 <미드나잇 가든>), 실망스런 작품도 없지 않았지만(예컨대 <핑크 캐딜락>) 결과적으로 이스트우드는 워너에 수익을 남겨주었다.

프로듀서로서의 크레딧에 관계없이 이스트우드의 재량권은 무제한이었다. <클린트 이스트우드: 인터뷰들>(1999)에 따르면, <무법자 조시 웰즈>(1976)를 만들 때 이스트우드는 감독 필립 카우프먼을 해고하고 직접 메가폰을 들었다(다행스럽게도 이 영화는 이스트우드의 손길 아래 <수색자>의 당당한 후예이며 <페일 라이더>에 버금가는 걸작 서부극으로 태어났다. 감독이 카우프먼이었다면 기대하기 힘든 일이다). 이 사건이 발단이 되어 미국감독조합에서는 한 영화의 감독이 해고될 때 조합의 다른 감독이 그 영화를 맡지 못하도록 하는 일명 ‘이스트우드룰’을 만들었다. <타이트로프>(1984) 때도 같은 일이 일어났지만, 그 룰 때문에 감독 크레딧은 연출에서 사실상 손을 떼야 했던 시나리오작가 리처드 터글에게 주어졌다(이 영화의 실질적 감독이 이스트우드라는 사실은 리처드 시켈이 쓴 그의 전기에 의해 12년이 지나서야 밝혀졌다. 물론 공식적인 감독은 여전히 리처드 터글이다).

이 사실들이 의미하는 바는 명백하다. 이스트우드의 천재성은 또한 멜파소 프로덕션이라는 시스템의 천재성이다. 이스트우드의 기적은 프로듀서로서의 이스트우드를 말하지 않고는 설명될 수 없다. 그는 위대한 배우이자 감독인 만큼 위대한 프로듀서라고 해야 맞을 것이다. 물론, 그가 이미 말했듯이, 이스트우드는 아마도 세 영역을 합친 것보다 더 깊이 자신의 영화에 들어가 있을 것이다. 그리고 그것을 지속적으로 가능하도록 만든 것이 멜파소의 시스템이다.

코왈스키를 통해 육화되는 영화의 기억

(이하 스포일러 있음)
나는 <그랜 토리노>가 이스트우드의 최고작이라고 생각하지는 않는다. 하지만 이만큼 멜파소 시스템의 천재성을 보여주는 영화도 드물 것이다. 4, 5군데에 불과한 로케이션 위에 일상적 사건 위주로 전개되지만, 이스트우드의 영화로서는 놀라울 만큼 설명적인 대사들, 세대간 인종간 갈등과 전쟁의 흔적 그리고 종교적 질문을 아우르는 세련되고 농축된 이야기, 예기치 못한 그러나 감동적인 인간애가 담긴 결말, 무엇보다 유머와 비장미의 절묘한 배합에 이르기까지 이 영화는 이스트우드에 무관심한 관객에게도 충분히 매력적인 자질을 두루 갖추고 있다(실제로도 이스트우드의 영화로는 미국과 영국에서 가장 높은 흥행 성적을 올렸다). 하지만 이스트우드의 영화와 함께 살아온 사람에게라면 <그랜 토리노>는 오랜 친구이자 불세출의 거인의 퇴장을 알리는, 그럼으로써 한 시대의 종언을 고하는 고별사와도 같은 영화다.

<그랜 토리노>는 이스트우드의 걸작들이 종종 그랬듯 자기 자신이 연기한 주인공 코왈스키를 통해 자신이 만들어온 영화의 기억을 육화한다. 이스트우드의 캐릭터들이 코왈스키에게로 어느 때보다 풍성하게 모여들어 마치 그가 이스트우드적 인물들의 자축연장인 것처럼 느껴진다. 코왈스키는 한국전에 참전해 무공훈장을 받았고, 포드 자동차에서 오랫동안 일했으며, 지금은 은퇴한 지 오래되고 병들었고 지금 막 아내를 잃었으며, 가족과 불화하는 까탈스런 노인이다. 그가 훈장을 자랑하거나 동네 이발사와 거친 농담을 주고받을 때 <대도적> <승리의 전쟁> <스페이스 카우보이>의 유쾌한 주인공들을 우리의 기억으로부터 먼저 불러오고, 경찰력이라는 제도도 종교도 믿지 않고 문제 해결을 위해 홀로 나서면서 <더티 하리> <무법자 조시 웰즈> <페일 라이더> <평원의 무법자> <용서받지 못한 자>의 기억을 불러들인다. 그는 지금 이 작은 현대 도시에서 여전히 서부 사나이의 방식으로 살고 있다. “10대 갱들이 소동을 피울 때 왜 경찰을 부르지 않았느냐”고 신부가 묻자 그는 이렇게 답한다. “기도했을 때 아무도 응답하지 않더군. 문제가 생기면 즉시 행동에 나서야지.”

뭔가 달라 보이는 점도 있다. 코왈스키가 결국 아시아계인 몽족 이웃을 위해 자신을 바치기로 결심했을 때, <그랜 토리노>는 <체인질링>이 그랬듯이 이스트우드의 영화치고 너무 선한 길을 가는 것처럼 보인다. 실제로 몇몇 평들은 코왈스키의 결단을 마초적 보수주의자인 이스트우드의 각성과 연관시켰다. 예컨대 미국 평론가 로저 에버트는 이 영화를 “한 남자의 선한 본성의 개화에 관한 이야기이며, 다른 인종들이 서로에게 더욱 개방적이 되어가는 신세기 미국인에 관한 이야기”라고 말했다. 오바마 시대를 의식한 듯한 이 설명은 <더티 하리>를 이 영화가 공개된 시점에 정점에 이른 성해방 및 자유민권 운동에 대한 우익 파시스트의 적개심의 표출이라고 본 폴린 카엘을 비롯한 당대 미국 비평가들의 비난을 연상시킨다. 당대의 정치상황에 영향을 받는 이런 지역 정치학적 해석은 창작자와 같은 지역에 속한 사람들에는 어느 정도 불가피할지도 모르겠다. 국외자로서 나는 그런 해석에 동의하지 않는다. 그런 요소가 있다 해도 부차적일 뿐이다.

80살이 된 노인이 새삼스레 어떤 각성에 이르렀거나 성숙했다고 말하는 것 자체가 우스운 일이다. 이스트우드는 변한 게 아니다. 한 장면의 예를 드는 것으로 충분할 것이다. <더티 하리>로부터 불과 5년이 지난 1976년에 만들어진 <무법자 조시 웰즈>에서 웰즈(클린트 이스트우드)는 북군의 약탈로 가족을 잃은 뒤 10년에 걸친 복수의 순례를 떠나 냉혹한 살인마로 살아간다. 그러나 그는 여정의 마지막에 두 인디언과 백인 모녀를 죽음의 위협에서 구한 뒤, 그들을 안식처로 데려다준다. 그러나 그곳도 곧 난폭한 코만치족의 위협 아래 놓이자, 조시 웰즈는 코만치의 악명 높은 추장 ‘10마리 곰’에게 홀로 찾아간다. 바로 이 장면. 웰즈는 “나는 정부가 아니라 사람을 믿는다. 내가 당신에게 삶을 주고, 당신이 나에게 삶을 준다. 내 말은 사람들이 서로 죽이지 않고 살 수 있다는 것이다”라며 공존을 제안한다. ‘10마리 곰’은 “당신 말에는 철(iron)이 있다. 코만치의 말에도 철이 있다. 정부 문서에는 철이 없다. 우리 같은 전사들이 삶의 투쟁 아니 죽음의 투쟁에서 만난 건 좋은 일이다”라며 그 제안을 수락한다. 서부극 역사상 가장 감동적인 대화 가운데 하나로 꼽힐 만한 이 장면은 <수색자>(1956)에서의 존 웨인과 인디언 추장 스카의 살기 어린 조우에 비하면 지나치게 순진해 보이기까지 한다. 다만 33년 전의 조시 웰즈도 적어도 오늘의 코왈스키만큼 선의와 개방적 태도를 지니고 있다.

느슨한 몽족 잔치 장면은 무엇을 의미하나

<그랜 토리노>에서 이스트우드의 변화는 굳이 찾자면 다른 데 있는 것 같다. 도입부인 아내의 장례식과 조문 파티 장면 다음에, 이웃의 집에서 벌어지는 몽족 잔치 장면이 등장한다. 카메라가 갑자기 몽족 이웃의 집에 들어와 있는 이 장면은 좀 이상하다. 여기선 아무런 사건도 벌어지지 않고 별다른 정보도 제공되지 않는다. 몇 장면 뒤에 코왈스키가 그 집으로 초대받아 몽족의 낯선 풍습을 만나고 소년 타오의 평판도 다시 듣게 되므로, 이 장면은 서사의 전개를 위해선 거의 불필요한 것처럼 느껴진다. 도입부가 코왈스키의 성향과 전력, 그가 주변 인물들과 맺은 관계를 탄복할 만큼 간결하고 경제적으로 전해주기 때문에 이 장면의 느슨함은 더 두드러진다.

나는 이 장면이 이스트우드가 그들에게 바치는 영화적 예의라고 생각한다. 이해될 만한 혹은 동정받을 만한 대상으로 바라보는 것이 아니라 이 길지 않은 장면에서나마 그들을 전적인 주체로 등장시키는 것. 이 초반 장면이 존재함으로써, 타오가 코왈스키의 그랜 토리노를 타고 해변로를 달리는 마지막 장면이 이 몽족 소년이 자비로운 백인의 물질적 은혜로 유사 백인이 된 것이 아니라 여전히 그들의 삶을 살아가는 장면으로 성립된다. 이 은밀한 카메라의 결단이 낯선 타자를 불쌍한 타자로 전환하는 서사 전략(예컨대 <슬럼독 밀리어네어>)보다 훨씬 윤리적이며 사려 깊은 것이라고 생각한다.

이 미세한 변화와 무관하게 <그랜 토리노>는 여전히 철저히 아니 더욱 이스트우드적이다. 젊은 신부가 “한국전쟁 때 당신은 잘못된 명령 때문에 살육의 죄를 지었다”고 말하자 그는 이렇게 내뱉는다. “남자를 괴롭히는 건 명령 때문에 저지른 일이 아니야.” 그리고 처음이자 마지막 고해성사에서 다른 여자와의 키스, 소액의 세금 탈세, 아들과의 불화를 말하면서도 끝내 그 살육에 대해 말하지 않는다. 남자는 회개하거나 반성하지 않는다. 다만 이렇게 말한다. “내 손은 이미 더럽혀졌으니까, 이 일을 마무리 짓는 것도 나 혼자라야 해.” 코왈스키/이스트우드는 여전히 시대착오적인 무법자다. 38년 전 더러운 경찰로 등장해 경찰 배지를 강물에 던지고 나서, 퇴락한 무법자의 몰골로 종종 돌아온 그 사내는 이제 스크린 위로 다시 오지 않을 것이다. 이스트우드는 자신의 영화적 분신이 어떻게 종말을 맞아야 하는 지 알고 있다. 마지막 서부사나이에게 작별을 고할 시간이다.

글 : 허문영 (영화평론가)

출처: Cine21 - [전영객잔] 굿바이, 마지막 서부사나이여

tag : 2008, 평론, 클린트 이스트우드, 그랜 토리노, Gran Torino, Clint Eastwood

Colbie Caillat - Breakthrough (Deluxe) 2009

2009-09-11T10:56:18Z

앨범 - 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19

Fallin' for You(YouTube, MP4)

PDF, 이미지(앞, 앞+뒤+CD), Listen to music, Box.net, imeem, 티스토리, 아이디비

tag : Colbie Caillat, Breakthrough, 콜비 카레이

제어판/관리콘솔 실행명령어 리스트

2009-09-05T10:03:34Z

제어판 바로실행 명령어
Contrl Panel의 약자로, 제어판에 나타나는 설정 항목 파일이며, EXE파일과 같이 실행이 가능하다. 일례로 디스플레이 항목의 파일인 desk.cpl파일은 더블 클릭하면 디스플레이 등록 정보가 실행된다. 각 제어판의 항목과 해당 CPL파일의 이름은 다음과 같다.

제어판(Control)
Access.cpl 내게 필요한 옵션
appwiz.cpl   프로그램 추가/제거
bthprops.cpl   블루투스장치설정
desk.cpl   디스플레이 등록정보
firewall.cpl   Windows방화벽
hdwwiz.cpl   새하드웨어추가마법사
inetcpl.cpl   인터넷 등록정보
intl.cpl   국가 및 언어옵션
irprops.cpl   적외선포트 설정
joy.cpl   게임컨트롤러
main.cpl   마우스등록정보
mmsys.cpl   사운드및 오디오장치등록정보
ncpa.cpl   네트워크연결
netsetup.cpl   네트워크설정마법사
nusrmgr.cpl   사용자계정
nwc.cpl   네트워크 게이트웨이
odbccp32.cpl   ODBC데이터원본 관리자
powercfg.cpl    전원옵션 등록정보
sysdm.cpl   시스템등록정보
telephon.cpl   전화및모뎀 옵션
timedate.cpl   날짜 및 시간 등록정보
wscui.cpl   Windows 보안센터
wuaucpl.cpl   자동업데이트
Sapi.cpl   텍스트 음성 변환설정
control Admintools   관리도구
control Folders   폴더옵션
control Userpasswords   사용자 계정

관리콘솔 명령어
certmgr.msc : 인증서
ciadv.msc : 인덱싱서비스
ntmsmgr.msc : 이동식저장소
ntmsoprq.msc : 이동식저장소 운영자 요청
secpol.msc : 로컬보안정책
wmimgmt.msc : WMI(Windows Management Infrastructure)
compmgmt.msc : 컴퓨터 관리
devmgmt.msc : 장치관리자
diskmgmt.msc : 디스크 관리
dfrg.msc : 디스크 조각모음
eventvwr.msc : 이벤트 뷰어
fsmgmt.msc : 공유폴더
gpedit.msc : 로컬 컴퓨터 정책
lusrmgr.msc : 로컬 사용자 및 그룹
perfmon.msc : 성능모니터뷰
rsop.msc : 정책의 결과와 집합
secpol.msc : 로컬 보안설정
services.msc : 서비스
C:\WINDOWS\system32\Com\comexp.msc : 구성요소서비스
C:\WINDOWS\Microsoft.NET\Framework\v1.1.4322\mscorcfg.msc : .NET Configuration 1.1

기타 실행 명령어
cmd : 도스명령프롬프트 실행, 단, 윈98은 command
shutdown -i : GUI화면으로 시스템 종료, 재부팅 가능
shutdown -a : 종료 설정 중지
netstat : 인터넷 접속 상황
ipconfig /all : ip주소,게이트웨이,서브넷마스크, DNS서버주소,physical주소
dxdiag : 다이렉트 - X 상태 정보 화면
cleanmgr : 디스크 정리
regedit : 레지스트리 편집기
netsetup : 네트워크 설정 마법사
calc : 계산기
charmap : 문자표
pbrush , mspaint : 그림판
cleanmgr : 디스크정리
clipbrd : 클립보드에 복사된 내용 표시
control : 제어판
dxdiag : 다이렉트X 진단도구 및 그래픽과 사운드의 세부정보를 보여줌
eudcedit : 용자 정의 문자 편집기
explorer : 탐색기
magnify : 돋보기
osk : 화상키보드
winmine : 지뢰찾기
sndrec32 녹음기
wordpad : 워드패드
sndvol32 : 시스템 사운드 등록정보,볼륨조절
sysedit : autoexec.bat, config.sys, win.ini, system.ini 시스템구성편집기
systray : 사운드 볼륨설정 노란색 스피커 아이콘을 트라이목록에 띄움
mobsync : 동기화
msconfig : 시스템 구성요소 유틸리티
msinfo32 : 시스템정보
mstsc : 원격 데스크톱 연결
netstat -na : 현재 열린포트와 TCP/IP 프로토콜정보를 보여줌, 열린포트로 트라이목마형 바이러스 침투 유무확인가능
notepad : 메모장
ntbackup : 백업 및 복원 마법사
ping 사이트주소 : 핑테스트 해당 사이트의 인터넷연결 유무 확인
sfc : 시스템 파일 검사기. 시스템 파일을 검사한후 깨지거난 손실된 파일을 원본 압축파일에서 찾아서 복원시켜줌 . 단, 윈2000에서는 cmd실행 후 sfc사용 - 마지막 설정된 값을 다음 윈도우부팅시 곧바로 실행됨[수정]
telnet open 사이트주소 : 텔넷접속명령어
tourstart : 윈도우 기능안내 html 문서표시
wab : 주소록
winipcfg : 인터넷에 접속된 자신의 아이피 주소를 보여줌) 단, 윈2000은 ipconfig로 변경됨
winver : 윈도우 버전확인
wmplayer : 윈도우 미디어 플레이어
wupdmgr : 윈도우업데이트

출처: 제어판/관리콘솔 실행명령어 리스트 - 새 마음을 담아서

tag : 윈도우, 제어판, 명령어, 바로실행

Whitney Houston - I Look To You / Million Dollar Bill

2009-08-19T20:10:58Z

출처: Whitney Houston Official

예전에는 그녀의 변덕스럽고 까탈스런 성격때문인지는 몰라도 노래는 좋아도 그녀는 별로였던

것으로 기억한다. 이제 그녀는 이혼, 마약 등의 혼란했던 삶이 질곡 위에서 분연히 일어선것 같

다. 다시 예전 같은 활발한 활동을 하길 바라며...^^

tag : 휘트니 휴스턴, Whitney Houston

Fragile - 안녕! 달의 폐허 OST

2009-08-16T20:10:07Z

테시마 아오이 - Fragile 안녕! 달의 폐허
Teshima Aoi(手嶌葵) - Fragile さよならの月の廃墟

Will게임인 Fragile 안녕! 달의 폐허의 OST로 나온지는 조금되었습니다. 뭐랄까 그 쓸쓸하고 고즈넉한 느낌이 너무나 멋진 그녀의 소리를 들어보시길...

①, ②

tag : 테시마 아오이, 光, Teshima Aoi, 手嶌葵, 月のめくもり

부활 - 생각이 나

2009-08-15T21:04:00Z

부활 - 생각이 나

항상 난 생각이나 너에게 기대었던게
너는 아무 말 없이 나를 안고 있었고
그땐 난 몰랐지만 넌 홀로 힘겨워하던
그 모습이 자꾸 생각이나

아주 오랜 후에야 내가 알 수 있었던 건
나를 안고 있지만 너도 힘겨워했지
항상 나에게 웃으며 넌 다가왔지만
나에게 항상 넌 기대고 싶었음을

꿈 속에선 보이나봐 꿈이니까 만나나봐
그리워서 너무 그리워 꿈 속에만 있는가봐
힘겨워했었던 날이 시간이 흘러간 후엔
아름다운 너로 꿈 속에선 보이나봐

아주 오랜 후에야 내가 알 수 있었던 건
나를 안고 있지만 너도 힘겨워했지
항상 나에게 웃으며 넌 다가왔지만
나에게 항상 넌 기대고 싶었단 걸 몰랐기에

꿈 속에선 보이나봐 꿈이니까 만나나봐
그리워서 너무 그리워 꿈 속에만 있는가봐
힘겨워했었던 날이 시간이 흘러간 후엔
아름다운 너로 꿈 속에선 보이나봐

나에게 넌 그런가봐 잊혀질 수가 없나봐
사랑해서 사랑을 해서 그럴 수가 없나봐
시간으로 시간으로 잊혀져가는 거지만

아름다운 너로 꿈 속에선 보이나봐

tag : 부활 Buhwal Boohwal Rebirth