손선영의 추리 미스터리 세상

추리소설가를 잉태하는 계간 미스터리 신인상에 대한 단상.

2009-11-21T08:13:30Z

조금 엉뚱하게 생각해 보는 계간 미스터리 신인상에 대한 단상

어제 계간 미스터리에 대한 글을 올렸더니 요즘 한창 창작에 열을 올리는 누군가가 제게 묻더군요. 계간 미스터리에서 매 분기마다 신인상을 뽑는 것은 부당하고 많은 부분에서 편법이 개입될 소지가 많은 것 아니냐고.

해서 몇 글자 적습니다.

2008년 계간 미스터리 겨울호 신인상 심사평 전문 인용.

계간 미스터리 신인상 발표 및 심사평

추리문학 전문지 <계간 미스터리>와 인터넷 작가 등용문 '아이작가(ijakga.com)'를 통해 지난 8월 말부터 11월 초까지 진행한 [계간 미스터리 겨울호 신인상 공모]에 모두 31편의 응모작이 들어왔다. 2008년의 마지막인 본 공모에는 가을호보다 응모작 수가 약간 줄었으나 수준급 작품들이 많은 편이었다.

2008년 1년간의 공모전을 총평하자면, 몇 년 전까지만 해도 신인의 응모작을 보면 대부분 깜짝 반전을 노리는 수수께끼 풀이 형식의 작품이 많았으나, 최근에는 그런 경향이 많이 사라지고 심리 묘사를 다룬 작품이 많아졌다. 요즘 다양한 형식의 추리소설들이 많이 출간된 영향이 아닐까 여겨지며, 특유의 개성을 살려서 쓴다는 점에서 긍정적인 점이라고 할 수 있다. 한편 아쉬운 점을 꼽자면 아이디어가 참신하더라도 기본적인 문장력 자체가 부족한 작품들이 적지 않았다. 기본적인 워드프로세서의 기능만을 사용해도 충분할 맞춤법이나 띄어쓰기 등의 실수는 남에게 보여줄 작품을 쓰는 작가 지망생으로서의 도리가 아니다. 물론 인터넷의 게시판에 쓰기 때문에 그런 실수도 있을 수 있다는 변명도 할 수 있겠지만, 몇몇 사람에게만 보여줄 일상 잡문이 아닌 정식 소설 공모에 최소한의 퇴고도 없이 글을 보낸다는 것은 성의부족이라고 밖에 할 수가 없다.

심사위원진의 숙독 끝에 ‘거미’, ‘초대받지 못한 자’, ‘좋은 친구’ 등 세 편이 1차 심사를 통과했으며, 이들 중 당선작을 선정하기 위해 최종심사에 들어갔다.

‘거미’는 비리 형사의 비극을 묘사하고 있다. 형사가 범인을 쫓다가 어떤 사람을 식물인간으로 만드는 바람에 사채를 얻게 되면서 비리 형사가 되는 전개는 흥미를 불러일으키기에 충분하다. 그러나 마지막의 반전을 위한 무리한 비약이 아쉬웠다. 역사추리물인 ‘게장-국왕독살사건’, 군 의문사를 다룬 ‘제5의 인물’ 등 다른 작품으로도 응모했는데, 단단한 기본기가 돋보여 차기 작품이 기대된다.

사이코 스릴러라고 할 수 있는 ‘초대받지 못한 자’는 무난한 문장에 비해 짧은 분량에 지나치게 많은 내용을 담으려 해서 구성과 전개가 산만해지는 단점이 눈에 띄었다. 오히려 장편소설의 주제로 더 어울리지 않을까 하는 평가 또한 나왔다.

‘좋은 친구’는 ‘인간의 가장 좋은 친구’인 개가 등장하는 작품이지만 물론 개가 탐정 역할을 하는 것은 아니다. 평범한 내용으로 이야기가 시작되면서 수의사가 사건에 연결되기까지 매끄럽게 이어진다. 비록 결말을 어렵지 않게 예측할 수 있었으나 반전에 의존하는 작품이 아니며 등장인물의 캐릭터도 잘 살아 있어 특별한 흠을 찾기 어려웠다.

심사위원진은 이번 호 당선작으로 ‘좋은 친구’를 결정하였다. 너무 차분한 분위기와 내용 탓에 오히려 파격적인 실험정신이 약간 필요해 보이기도 하지만 정돈된 문장은 장기적으로 많은 기대를 모은다.

당선자에게 축하 인사와 함께 정진을 부탁드린다. 또한 아쉽게 탈락한 분들께도 더 발전한 작품으로 다시 도전하시길 부탁드린다.

당선작:
‘좋은 친구’ / 송시우

심사위원:
- 김성종, 이수광, 강형원, 검궁인, 육홍타, 박광규, 황세연

-----계간 미스터리 2008년 겨울호 신인상 전문 인용-----

계간 미스터리 2008년 겨울호

한 해에 네 번, 계간지에서 신인상을 뽑는다는 것은 어찌보면 일견 부당해 보인다. 수많은 신인상 등용문 중에서 그것을 남발하는 행태라고 생각할 수 있으니 적이 그럴 법하다. 그렇지만 실상을 들여다본다면 이것조차 부족하다고 판단된다. 그것이 바로 추리문학이라는 전제를 단다면.

어디서나 찾아볼 수 있는 이야기지만 대한민국의 문학에서 평론, 세미나, 포럼 등의 지위를 누릴 수 있는 것인 순, 이나 본격을 쓰는 계통이 유일하다. 더불어 일제강점기부터 그것을 놓치지 않고 누렸으니 다방면의 발전과 질적 향상에는 별다른 수고로움이 없었을 것이다. 가히 기득의 세월이었다 하겠다.

그러나 추리라는 단어가 붙는 추리문학이라면 양상은 급격히 달라진다.

대한민국에는 이제 250종이 넘는 계간지가 발행되고 있으며, 매년 스무 곳이 넘는 신문사에서 신춘문예를 실시하고 있다. 이들은 거의 공통적으로 '한국문단을 이끌 참신한'따위의 슬로건으로 위에서 언급했던 본격문학, 또는 순문학을 표방한다. 이들 중 계간 미스터리처럼 매 분기마다 신인상을 주는 곳도 있으니 한 해 문학에서 신인상을 받는 숫자는 줄잡아 300명이 넘는다 하겠다. 그리고 이들에 대한 몇몇 통계는 흥미롭다. 그 중 하나가 이 300명이 10년 뒤에도 글을 쓰는가였다. 90%가 넘는 숫자가 No라는 대답이었다. 300명이 넘는 신인상 수상자 중 10년이 지난 뒤에도 글을 쓰는 작가는 30명이 채 안 된다는 이야기다. 조금 엄살을 보태자면 어떤 고시나 취업과정에서 합격 후 10년 뒤 90%가 나가떨어지는 곳이 있을까. 이것은 글을 쓰는 과정이 얼마나 지난하고 힘든지를 단적으로 보여주는 수치라 하겠다. 역시 엄살을 보탠 이야기지만 그만큼 소설, 또는 창작을 하는 일은 고통스럽다. 그러니 추리문학이든 순문학이든 창작을 하는 이들에게 밥 빌어 먹을 정도의 인센티브가 있는 것도 나쁘지는 않을 것이다.

곁가지로 새는 이야기기는 하지만 한 창작자가 한 해, 5권 이상의 글을 써내기가 거의 힘들다고 본다면 만 원짜리 책에서 인세 10%를 받는 소설가들이 한 해 쥘 수 있는 수입은 천만 원을 넘기기 힘들다는 통계가 되기도 한다. 아마 90%이상 나가떨어지는 이유는 이렇게 설명될 것이다. 호구지책만큼 중요한 것은 없으니까. 뭐 요즘 말로 평생을 88만원 세대로 살라는 말이기도 하니까.

다시 본론으로 돌아가 일전 몇몇 응모자들이 계간 미스터리에서 추리소설가 지망생을 너무 많이 뽑는 것이 아니냐는 이야기를 하며 그것을 강력하게 비판한 적이 있었다. 그러나 위 수치를 보자면 300명 중의 4명일 뿐이다. 그 수많은 창작지망생 중 겨우 1%를 넘는 수치라는 이야기이다. 이것이 조금 전 예를 들었던 10년 뒤라는 가정이 붙으면 어떻게 될까. 0.4명, 1명이 되지 않는다. 결국 분기마다 뽑는 신인이지만 결과적으로 있으나마나한 숫자로 변해버리고 만다.

진부하지만 다시 통계 이야기 하나를 해야할 것 같다. 작년 한 해, 즉 2008년 한 해, 대한출판문화협회를 통해 납본된 자료를 집계하면 신간 도서의 발행량은 총 4만 3,099종(만화 포함)이며, 발행부수는 1억 651만 5,675부에 이른다. 그 중 종당 평균 발행부수는 2,471부로 집계되어 전년 대비 23.4%(▼753부)가 감소하였으며, 한 권당 평균 정가는 1만 2,116원(2.0% 증가), 평균 책의 면수는 267쪽으로 집계되었다. 종당 평균 발행부수 2,471부, 평균 책값은 1만 2,116원이며 평균 면수는 267쪽이다. 발행부수로 따졌을 때 발행부수가 가장 많은 분야로는 아동으로 2,688만 5.334부가 발행되어 전체 발행부수의 23.76%를 차지한 것으로 나타났다. 다음으로 문학(15.59%), 만화(14.95%), 학습참고(12.04%), 사회과학(9.59%) 순으로 집계되었다.

어려운 이야기를 조금 쉽게 정리해 보겠다.

2008년 한 해 문학분야만을 따지고 보자면, 책을 내면 267쪽에 2,471부의 책을 발행한다는 뜻이 된다. 가격은 \12,116이고. 이렇게 발행된 책은 거의 17,700,000부에 이른다는 계산이 나온다. 그렇지만 통계는 통계일 뿐 현실은 그렇지 못하다는 것. 왜냐고? 이 수치에는 베스트셀러부터 워스트(?)셀러까지 모두 포함된 것이니까. 즉 많이 팔린 책부터 심지어 100권도 팔리지 않은 책들이 모두 나열된 수치이니까.

그럼 이 수치들이 추리소설에도 적용이 되는 것일까.

2008년 한 해 발간된 추리소설은 267종이었다. 그 중 번역본이 아닌 순수 한국추리소설은 27종일 따름이었고. 발행된 책의 양까지 들어가자면 많이 형편없어지겠지.

40,099종의 신간 발행 도서 중 한국추리소설 27종. 신인으로 따진 수치와는 비교조차 되지 않는 암울한 단어이지 않은가.

안타깝지만 이런 것을 극명한 대비라고 하나.

물론 이런 원인에 대해 시시비비가리자면 많은 이야기들이 오고 갈 것은 명약관화하다. 그렇지만 한국추리가 이토록 열악한 환경에 내몰린 것은 순문학과 대중문학이라는 이중적인 잣대 외에도 많은 외형적 요인과 함께 환경적인 요인들 또한 작용하고 있는 것이 틀림없다. 이러한 상황에서 한 해에 4명의 신인은 오히려 너무 적은 수치라고 판단할 수 있지 않을까. 한 해를 통틀었을 때 150여편의 신인상 응모작 중에서 4명을 뽑아 추리소설을 쓰라고 독려하는 것이니. 안타깝지만 수치대로 이야기하자면 10년 뒤에 그들이 추리소설을 쓴다는 보장은 없으니까.

이쯤에서 계간 미스터리에 어떤 글을 투고하면 될지 팁을 하나 던져주어야겠다.

미스터리란 말은 국어사전에도 도저히 설명하거나 이해할 수 없는 이상야릇한 일이나 사건. '추리'로 순화라고 쓰여 있다. 이것을, 즉 이상야릇하거나 설명할 수 없다고 해서 소위 수퍼내출럴한 귀신이나 초자연적인 현상까지 광의적으로 생각하는 많은 창작자들이 계신데 이것은 넌센스다. 그 바로 뒤에 '추리'로 순화라는 말이 버젓이 버티고 있지 않은가. 아마 개념적인 의미에서 창작공부를 하신 분이라면 미스터리란 말이 창작 교육자료에서 '형사물의 총칭'으로 통용 되는 것을 알고 있을 것이다. 그래서 공포, 즉 호러와는 구분되며 사건에서 변증법적인 해결과정이 크게 중요시 되지 않는 서스펜스와도 구별되는 이야기라 하겠다. 물론 글에서야 서스펜스든 미스터리이든 멋지게 쓰면 되지만. 반론의 여지가 없진 않지만 미스터리는 추리물의 총칭이라고 보면 된다는 뜻이다.

시나리오에서 규정된 뜻으로 추가 설명을 해 보자면...... 독자와 주인공이 거의 같은 정보를 가지고 출발해서 사건을 풀어간다면 미스터리라고 정의한다. 이것은 말 그대로 추리라고 할 수 있다. 그에 반해 서스펜스는 관객, 즉 독자가 훨씬 많은 정보를 가지고 사건을 풀어가게 된다. 즉 범인이나 사건의 결론에 해당하는 인물이나 내용을 알고서 출발하는 것이다. 이러한 계통은 사건의 풀이과정보다 그것이 진행되어가는 과정에서 느끼는 감정을 더 중시하는 경향으로 창작이 이루어진다.

예를 들자면 시체가 먼저 나오고 그것을 죽인 범인을 찾아간다면 그것은 미스터리가 된다. 그렇지 아니하고 살인자가 범인을 죽이는 모습을 보여주며 마음을 졸이게 한 뒤 주인공이 그 범인을 찾아가는 내용을 보여준다면 그것은 서스펜스라는 뜻이다.

여기서 스릴러는 뭐요, 라고 할 수 있는데 일반적으로 서스펜스를 낱말 그대로 풀이해 긴장감이라고 한다면 스릴러는 그것이 더 배가된 공포라고 말할 수 있다. 하여 스릴러물은 공포물이라고 해도 무리가 없다. 그러나 대부분 스릴러나 서스펜스는 거의 같이 통용되고 있는 형편이라.

자, 이 정도 썼으면 계간 미스터리에 응모하는 글 중 어떤 글이 당선권에 쉽게 들게 될지는 금세 유추가능할 것이다. 바로 미스터리에 충실한 글, 즉 추리에 충실한 글이 가시적인 당선권에 들 수 있는 글이 된다는 말로 풀이할 수 있다. 어차피 위에서 팁을 하나 드리겠다고 했으니 계간 미스터리에 응모를 하시는 분들에게는 적지 않은 방향성을 제시해 줄 수 있을 것 같은데......

이제 결론을 이야기해 보자면.

계간 미스터리에서 신인을 아무리 많이 뽑는다고 해도 (뭐 분기마다 2, 3명씩 놓치기 힘든 신인까지 아주 비정상적으로 뽑는다고 해도) 10명이 되기 힘들다. 그것을 과학적인 데이터인 통계에 비추어보면 10년 뒤까지 쓸 수 있는 창작자는 채 1명도 생겨나지 않는 것이고.

보통 신춘문예를 하는 신문사에 500편 정도의 단편소설이 응모된다. 계간 미스터리는 한 해 거의 150여 편. 그러다 보니 4명을 뽑는 미스터리가 쉽고 많은 사람을 뽑는다라고 생각할지도 모르겠다. 그러나 이 신춘문예에 응모하는 창작자들은 거의 중복투고를 하며 한 작품으로 여러곳에 응모하는 일역시 다반사다. 게다가 신인상을 탈 수 있는 곳은 무려 300곳에 이르지 않던가. 그러나 전문적인 추리소설로 등단할 수 있는 곳은 오로지 계간 미스터리가 유일하다. 등단 가능한 300곳과 1곳. 결론은 그만큼 미스터리 신인상을 받는 것 역시 쉽지 않다는 것이다.

일상다반사, 쉬운 일이 어디 있겠는가. 특히 합격을 하고서도 10년 뒤에는 90%가 창작을 그만두는 소설을 쓰는 일인데.

뒤집어 생각하면 위에서 여러 논거를 열거한 것만큼 추리소설가로서 살아가기가 평탄하지 않다는 것을 명백히 알 수 있다. 더구나 순문학이니 장르문학이니 추리문학이니 하는 답 안나오는 이야기까지 가 버리면 거의 천대시되기까지 하니까. 그러나 추리가 문학이냐 하는 질문은 당연히 예스이다. 현재훈 선생님의 누가 도요새를 쏘았나 전문에 이런 글이 있다.

추리소설에 문학이 있어야 하느냐, 없어야 하느냐, 하는 두 가지 견해에 대해 추리소설에 문학적 요소가 혼재해서는 안 된다는 견해는 스스로 추리소설을 문학의 영역에서 제외하려는 것이어서 자기비하에 빠질 염려가 없지 않다. 추리소설 역시 농촌소설, 연애소설, 사회소설 등 여타의 여러 소설과 마찬가지로 '소설'이니만큼 소설인 한에 있어서는 그것이 '휴먼스토리일' 것이므로 당연히 문학이 되어야 한다는 것이 나의 일관된 주장이다. 그러면 문학이란 무엇인가. 그것은 미술, 음악 등 다른 예술이 색채, 음 등을 표현수단으로 하여 인간의 진실과 미를 추구하는 예술의 한 형태이다. 그러면 인간의 진실이란 무엇인가. 그것은 인간의 내적 문제, 또는 외적 문제에 있어서의 참모습을 추구하여 드러내는 일이다. 내적 문제는 개인적, 심리적 문제이며 외적 문제는 인간집단, 인간관, 세계관에 따라 달라질 것이지만 추리소설이건 무슨 소설이건 이 두 가지가 다 빠져버린 소설은 있을 수 없다고 생각한다. 만일 추리소설에서 '문학'을 배제해 버린다면 그것은 단순히 오락추구에서 바둑관전의 재미 같은 것으로 떨어져 버리고 말지 않을 것인가.

몇몇 신문에서 추리소설가를 뽑는 신춘문예가 중단된 뒤, 추리소설가작가는 어느 순간 대가 끊어지고 말았다. 어쩔 수 없이 추리소설가를 뽑는 일이 요원했던 시절이 있었다. 심지어 문학에서도 기득의 순문학, 본격문학에서 장르라는 말과 함께 추리소설은 정당화하거나 설득할 수 없을 정도로 치부되기 일쑤였으니까. 그렇기 때문에 계간 미스터리라는 전문추리소설가를 위한 등용문이 있다는 것은 끝없이 사막이 펼쳐진 불모지나 다름없는 작금의 현실에서 실로 축복의 하나라고 하겠다.

많은 추리소설가들이 생겨나고 인식의 변화가 생긴다면, 우리나라 역시 일본, 유럽, 미국과 같은 추리소설 황금기를 구가할 수 있지 않을까.

아, 누가 그것도 물어서 하나더 말하자면. 많은 계간지에 비리가 많더라(책을 사준다던가, 찬조금을 내던가, 학연 지연의 연줄 따위. 나야 확인한 바 없어서 믿지 않는다고 말하겠지만). 계간 미스터리도 그렇지 않으냐 하는. 아마 위에 심사위원들이 보일 것이다. 저 분들은 모두 추리물이나 장르물에서 적어도 15년 이상 한길을 파오셨던 분들이다. 저 분들은 열악한 상황을 자존심 하나로만 버텨왔는데 그 자존심을 버릴 것 같은가. 그러고 우연하게 몇 번의 심사과정을 보게 되었는데 다른 곳과 달리 심사위원들이 응모작 하나하나를 모두 읽어본다. 그리고 각자가 신인상에 합당한 작품을 뽑고 그것이 왜 신인상에 합당한가에 대해 논리적인 작품분석을 행한다. 어떤 때는 만장일치지만, 어떤 때는 의견이 갈리기도 하지만, 가장 합당한 글을 뽑았다.

(곁에서 본 입장에서)계간 미스터리 만큼 신인상을 뽑는 일에 공을 들이고 최선을 다하는 곳은 없다고 자부한다. 왜냐고. 추리소설가를 뽑는 일이니까.

참고. 계간 미스터리 신인상 응모는 한국추리작가협회(문의 02-3142-3221) mysteryhouse@hanmail.net 으로 응모하거나 인터넷 등용문 아이작가에서 글로그를 통해 응모하시면 됩니다.

tag : 추리소설, 손선영, 한국추리작가협회, 현재훈, 계간 미스터리, 계간 미스터리 신인상, 신인상 응모 절차

계간 미스터리 2009년 가을호.

2009-11-20T03:44:55Z

본의 아니게 무책임한 포스팅을 하나 올립니다. 계간 미스터리 2009년 가을호에 대한 이야기입니다. 평소 같으면 책을 읽고 코멘트를 달거나 어줍짢은 평이라도 올리겠지만 아직 제가 책을 받아보지 못했습니다. 그래도 어렵사리 나온 한국추리작가협회 기관지인 계간 미스터리를 알리는 일을 소홀히 할 수는 없군요.

국내 유일의 추리문학 전문지인 계간 미스터리 2009년 가을호입니다.

특집 │ 김내성 탄생 100주년
단편

심야의 공포
부부일기(夫婦日記)
유곡지(幽谷誌)
무마(霧魔)

수필

문자(文字)의 환영(幻影)
탐정문학 소론(小論)
창백(蒼白)한 뇌수(腦髓)
백가성(白哥姓)
아인슈타인 박사와 탐정소설
소설제목도난기
속·소설제목도난기
신문소설의 형식과 그 본질
김내성, 그 인간과 인생
김내성 연보

단편소설 │ 김내성 헌정작

류삼│탐정소설가의 인생
손선영│LA탐정 존 피터, 유불란을 만나다

미스터리 신인상
임태훈│101
당선소감│심사평

외국단편
레퍼뉴│살해당한 소녀
호넝│사라진 초상화

칼럼
사카구치 앙고│추리소설에 대하여

연재장편
김성종│더러운 도시(10회)
이수광│고양이 눈을 가진 여자(최종회)

해외 추리문학계 소식
신간 도서안내

이번 호는 보다시피 김내성 탄생 100주년에 초점을 맞추고 있습니다. 그가 쓴 단편을 편집장이신 박광규 평론가께서 발이 닳도록 도서관을 다니시면서 옮기는 작업을 하신 모양입니다. 힘 모아 박수를 쳐 드립니다. 아울러 보기 힘들었던 김내성 작가의 수필들 또한 책에 담겨 있는데요, 평소 접할 수 없는 소중한 자료를 올려주신 것 무한 감사드려야겠습니다. 어라, 저기 제 이름도 잠깐 보이는군요. 부끄럽고로.

여름호에는 신인상이 없었는데요, 가을호 신인상으로 임태훈이라는 분이 당선되셨군요. 아울러 클래식 미스터리에서 함께 활동하는 작가가 되었으면 합니다.

아무튼 추리 좋아하시는 분들에게 좋은 소식이 되었으면 합니다.

사진을 알라딘에서 긁어왔습니다. 해서 클릭을 하면 알라딘으로 직행할 테니 너무 상심하지 마소서^^

tag : 추리소설, 손선영, 한국추리작가협회, 계간 미스터리 2009년 가을호, 신인상 임태훈, 김내성, 김내성 탄생 100주년, 김내성 헌정작, 김내성 오마주

이런 행정력으로 과연 4대강을 살릴 수 있을까?!

2009-11-19T12:23:04Z

이런 행정력으로 과연 4대강을 살릴 수 있을까?!

-단 4대강 살리기가 필요한가 아닌가에 대한 전제는 논외로 하고 글을 시작하겠다.-

송파구는 세계에서 가장 살기 좋은 도시라고 한다. 실상은 어떠한지 알 수 없지만 전시 행정, 즉 보여지는 행정이 중요해진 지방자치 이후, 각 시도기관 단체장들은 무분별한 축제와 그로 인한 도시 알리기가 마치 공적이라도 되는 듯 광고하고 있는 것이 작금의 현실이다. 어쨌든 송파구 관내 곳곳에 세계에서 가장 살기 좋은 도시, 라는 플랜카드가 날리고 있으니 시민 입장에서야 그렇구나 하는 게 당연하니까.

4대강에 관한 것, 솔직히 시민 입장에서는 명확한 진실이나 내용을 알기가 어렵다. 많은 부작용에 관한 포럼이나 세미나, 다큐멘터리, 시사 고발 프로그램이 이어지고 있으며, 또 동종의 반대 활동 또한 이뤄지고 있는 것이 사실이므로. 게다가 일개 시민이 4대강이라는 거대주제에 접근하는 것은 준비 없는 시장이 되어 시 하나를 행정해 가는 것과 같으니까.

그렇지만 작은 것 하나에서 큰 것을 유추해 보는 것은 가능하지 않을까. 바로 내가 살고 있는 곳에서 출발해 본다면. 세상이란 것은 작은 것들이 모여 큰 것을 이루어가는 유기적인 집합체이니까.

사진은 올림픽 공원 남 4문 근처 사거리에서 조형물을 바라보는 광경이다.

뉴욕의 센트럴파크에 비견될 만큼 거대 도시 복판에 자리한 올림픽 공원, 이곳은 한국의 자랑이자, 서울의 자랑이다. 더구나 송파구에서 사는 시민들에게 아늑하고 포근한 정감을 매일 새롭게 선물하는 곳이기도 하다.

이곳에서 세상을 바라보기로 하자.

사진에서 보기에도 어떤 공사가 이루어지고 있음을 알 수 있다. 보도블럭을 잘 보라. 깔끔한 새 것이지 않은가. 한 달 전 낡은 보도블럭을 교체한다며 모조리 새 것으로 교체한 것들이다.

조금 더 자세히 보자면...

금이 가 있는 게 보일 것이다. 교체한 지 채 한 달이 지나지 않은 새 보도블럭이 아무렇지 않게 줄이 그어져 곧 공사가 진행될 것임을 암시하고 있다. 공사를 하면 덜어내고, 금이 간 것은 버리고, 다시 새 것으로 교체되겠지. 이건 보지 않아도 알 수 있는 사실이다.

자, 여기서 현실을 직시해보자.

보도블럭 교체는 도로과나 도시계획과의 업무일 것이다. 개당 가격이 천 원이든 백 원이든, 저것이 바로 세금 덩어리임을 간과할 수는 없는 법. 그리고 교체한 지 한 달도 안 된 보도블럭에 저 금을 그어 놓은 주무부서는 땅을 파서 공사를 해야하는 하수과나 수도과, 더 확장해서 생각해 본다면 도시가스 공사나, 건축과 정도 아닐까.

이 대목에서 심각한 의문을 가져야 한다. IT강국 대한민국, 전 세계에서 초고속 인터넷이 가장 널리 보급되어 있고, 모든 공공기관과 공사, 민간단체까지 인터넷이 연결되어 굳이 찾아가거나 시간을 들여 전화하지 않아도 되는 나라에서, 이정도로 업무 협조가 되지 않을까라는.

먼저 짚었듯이 가장 세계에서 살기 좋은 송파인데, 그렇다면 국민, 더 좁게는 시민, 구민의 혈세를 낭비하지 않기 위해 노력했어야 하지 않을까라는. 그것이 바로 궁극적인 민주사회의 구성원에게 행복을 지켜주는 원초적이고 단순한 일이 아닐까.

한 달 전, 저 공사를 하기 전에 땅을 팔 부서가 있는지 없는지, 공사를 할 부서가 있는지 없는지 한 번 정도 알아보기만 했더라면, 저 보도블럭이 채 한 달도 되지 않아 저렇게 줄이 그어지는 운명을 피하게 할 수 있지 않았을까.

이것은......

실로 많은 것을 시사하고 있다. 대한민국에서, 아니 세계에서 가장 살기 좋은 도시라는 송파구가 이 정도인데 다른 시군은 어떨까라는. 이것이 국가적인 일로 확대되었을 때 이보다 나을 것이라는 보장이 어디있을까. 각 공사와 건설회사, 그리고 공무원들이 얼마나 유기적인 협조체제로 일을 할 수 있을까.

암담하지 않은가!

우리는 경험으로 공무나 행정이 그렇지 못하다라는 사실을 너무 잘 알고 있다.

더구나 내가 이 글을 포스팅하면서 빼 놓은 사실이 하나 있는데 과연 우리에게 4대강 사업이 필요한가이다. 즉 이 글을 쓰는 전제 자체에 대한 논의를 빼 놓고 시작했다는 뜻이다.

과연 우리에게 4대강 사업은 필요한 것일까. 게다가 위에서처럼 보도블럭 하나에 투영된 공무의 억지와 비효율을 보면서 과연 4대강 사업이 순조로울 것이라는 기대를 가져야할까. 어제 신문만 해도 모 시의 비리공무원과 무려 억 대의 룸사롱 향응을 제공받은 수사관에 대한 이야기가 있지 않던가.

인기나 표, 자리에 연연하지 않고 진정으로 대한민국과 대한민국 국민을 위한 정치와 행정을 보는 것이 실로 묘연한 일이 아니기를 대한민국 국민의 한 사람으로서 진정을 다해 빌어 본다.

tag : 4대강 사업, 행정비효율성, 혈세 낭비

이게 국장이야? 계엄장이지.

2009-11-13T07:26:56Z

사실 추리만을 포스팅 하기 위해 만들었지만.

김대중 대통령의 운구차가 지나가기 직전. 워낙 삼엄한 경비가 펼쳐지는 통에 누군가가 외쳤다. 이게 국장이야? 계엄장이지. 많은 사람들이 그 이야기에 박수를 치기 시작했다.

운구차가 지나가던 순간, 너무 빠른 속도라 몇 컷의 사진을 찍지도 못하고 이리저리 밀리다 사진 끝.

촛불이 담겼던 컵을 재활용해 민주주의 수호라는 글을 쓰고 피켓을 든 아름다운 사람들.

대중적인 의미에서 인터넷이라는 정보의 바다가 펼쳐진 지 이십 년이 되어가지만 소통의 부재는 여전히 심각한 문제가 아닐까. 특히 귀를 닫아버린 사람들 앞에선...... 민주주의 수호라는 말이 너울처럼 울렁거리고 메아리처럼 되돌아온 현실이 안타까울 따름이다.

tag : 민주주의, 국장

한국, 버마 문학 교류의 밤.

2009-11-13T07:01:25Z

지난 11월 4일 수요일, 저녁 7시. 마포 이원문화센터에서 열렸던 <한국. 버마 문학 교류의 밤> 이야기입니다.

많은 분들이 인지하시고 계신지 모르겠으나 버마는 현재 군부독재가 이루어지고 있습니다. 버마라는 이름은 미얀마라는 이름으로 불리지만 여전히 버마의 독립을 주창하는 분들은 버마라는 호칭을 그대로 사용하고 계십니다. 버마는 버마니까요. 조선이 이조나 조센이 아니었듯.

버마는 6,7,80년대 한국의 상황과 유사합니다. 하여 의식 있는 많은 분들께서 버마의 군부독재 종식을 위해 활동하고 계시기도 하죠.

이날은 특별히 태국에 망명하여 버마 군부독재에 맞서고 계신 킨 아웅 에이 시인께서 초청 시인으로 참석하셨습니다.

이원문화센터

킨 아웅 에이 시인이 초청 시인으로 강의를 하시는 중입니다.

오, 코털...... 저 분은 나의 영원한 멘토이자 스승이자 선배이며 친구이신......

자유를 향한 절박한 심정이 들리는 듯 합니다.

슬픔은 역사로 살아 있다.Sorrow Presented as History(1990)

어떤 해는 천연덕스럽게

잘못된 시간을 보여주는

망가진 시계 같은 것일 수 있지.

똑바로 보라고.

말들이 꽃봉오리처럼 내미는 걸.

열병에 걸린 환자처럼 네 주위에서

일어난 일들을 가만 지켜보라고.

그건 말야,

혼란스런 진실 그 자체인

한 인간인 날 놀라게 하는 전신 거울.

난 강둑 근처에서

빛나는 별들을 모으고 있는 중이야.

-킨 아웅 에이.-

(역시 번역이다 보니 시의 맛이 얼마나 전달될 지는 의문입니다만.)

얼마나 열정이 넘치시던지. 사진을 제대로 찍을 수가 없네, 그랴. 킨 아웅 에이 시인입니다.

킨 아웅 에이Khin Aung Aye

1956년 버마 양곤 출생. 본명 우 소에 윈U Soe Win.

양곤대학 예술과학부 졸업. 대학시절 습작한 시들은 주로 사랑시였으나 후일 다른 주제로 확장. 다른 대학 친구들과 10여개 소책자 발간.

앵곤 대학의 아라칸 문학과 문화위원회 책임 사무국장 역임.

시 <의미 없는 날들>이 시 잡지 Nway Oo(1988봄호)에 발표돼 각광. 본격적으로 시인 활동.

1994~96년 문화예술 잡지 핀 래Pin Lae편집자로 활동.

현재 포스트 모던 경향의 시를 스고 있으며, 특별히 언어 시에 관심. 이러한 작품들을 다양한 문학 블로그에 포스팅하고 있음. 1975년 유엔 사무총장을 지낸 우 탄트 사건과 1988년 8월 8일 항쟁에 연류. 현재 태국 방콕에 망명 중.

아, 이왕 포스트 하는 김에 주최를 한 곳을 적겠습니다. <버마를 사랑하는 작가들의 모임>인데요. cafe.daum.net/burma-jaebi 입니다.

우리 땅, 우리의 현실만 날이 서 있지 않다는 것을. 얼마 전 한비야 씨가 물 한 모금이 없어 죽어가던 아프리카 사람들을 역설했던 기억이 납니다. 안타깝지만 세계 곳곳은 이런저런 연유로 기득과 비기득, 권력과 항거, 가난과 자본 사이에서 여전히 많은 일들이 벌어지고 있다는 것을 기억해주셨으면......

마지막으로 김이하 시인의 시 하나 올립니다.

근심의 진화

김이하

나는 알지 못했다

저까짓 세간살이 하나가 커다란 무덤으로 가슴을 누를 줄

냉장고며 세탁기며 자잘한 물잔 하나까지도

이제는 버리지 못할

내 몸의 일부가 되어 지쳐가는 줄

그렇게 한 풍경이 되어 있는 줄

나는 몰랐다

갑자기 승냥이 응앙응앙 우는 산골이 그리워지는 겨울 밤

온몸이 가려오는 열화가 잠의 줄기를 걷어내고

어쩌면 이렇게 멍해지는 생일까 싶어

울음을 누르고

세상의 처음에 선 듯한 쓸쓸함에

겨를도 없이 앉은 밤

내가 어떻게 왔는가

들여다보자니 기억의 거울은 까맣다

사랑하는 사람이 떠난 그 길 끝처럼 찰나에 풍경을 버리고

까마득하다, 승녕이 울음에 귀만 먹먹하다

그러나 까무룩 죽어가는 삭정이 하나

눈에 밟힌다

지나간 자국을 남기고 돌아오면

낯익은 세간들만 빼곡히 들어선 어느 자리

비듬을 터는 비루한 짐승하나

엎드려 있다, 눈이 오려나보다

오고 있나보다. 이 세상

발자국 없이는 아무도 빠져나가지 못한다

tag : 김이하, 한국 버마 문학교류의 밤, 킨 아웅 에이, Khin Aung Aye, 버마를 사랑하는 작가들의 모임

한국추리작가협회 가을야유회.

2009-11-13T06:33:13Z

아유, 이게 얼마만의 포스팅인지......

지난 10월 30일과 31일. 한국추리작가협회 가을 야유회가 있었습니다. 봄 야유회가 모종(?)의 사유로 열리지 못했던 터라 오랜만에 야외에서 모였던 자리였는데요, 이날 사진을 올립니다.

아시겠지만 워낙 추리작가 분들께서 얼굴을 내밀기 꺼려하시는 터라 저도 자체 모자이크(?)......는 아니고 주로 뒷모습 위주로 찍었습니다.

장소는 양평군 단월면 산음리 산음자연 휴양림이었는데요.

이번에는 사진을 원본 그대로 올렸습니다. 워낙 단풍이 좋아서......

아직 몇 십 장의 사진이 더 있지만...... 이쯤에서 사생활 보호(?)를^^

산음자연휴양림과 중간에 한 장 들어있는 강은 홍천강입니다.

역시 사생활 보호(?)를 위해 사진에 대한 설명은 자제하겠습니다. 밤에는 전기공사 중이었던 관계로 사진을 찍을 수가 없었습니다. 조명 하나 없는 산에 달빛만 부어내리는데 멋지긴 했지만 아무것도 할 수 없었다는... 고기를 구울 때도, 또 먹을 때도 고기의 색깔조차 파악하지 못했던 관계로.

작년에도 10월 31일이 끼어서 제가 이용 씨의 잊혀진 계절을 불렀던 기억이 나는데요, 이번에도 역시 시월의 마지막 날에 야유회를 가게 되었네요. 자, 오늘은 이쯤에서 한 글 마무리 하고 슝~

tag : 연리지, 남근석, 이수광, 한국추리작가협회, 산음자연휴양림, 육홍타, 박광규, 황세연, 검궁인, 2009가을야유회, 정석화

화재의 닭?!

2009-10-17T08:30:49Z

얼마전 교촌 치킨에서 매운 닭 한마리를 시켰다. 가격은 \15,000

\13,000 이던 가격이\2,000이나 올랐으니 15%가 넘는 엄청난 가격 상승률이다. 그러고 보니 주던 젓가락도 슬쩍 사라진 지 오래였는데, 공짜로 주던 펩시콜라 캔마저 보이지 않았다. 씁쓸하고 개운하지 못한 뒷맛이 목덜미에 들러붙었지만 어쩔 수 없는 일. 내가 체감하는 가격이 정당하지 못하다고 생각하면 안 먹으면 그만이니까.

이틀 전 양계장에서 화재 사고가 났다고 한다.

"5,000마리가 불에 타 죽었으며 양계장을 비롯해 추정 피해액은 천 육백만 원에 이를 것으로 보입니다."

그 때의 기억 때문인지 이상한 호기심 발동.

\16,000,000을 5,000마리로 나누니...... 마리당 3,200원이 나온다. 양계장 피해액은 빼고서도 그렇다는 이야기다. 어디 양계장만 불탔을까. 가장 단순한 계산법으로도 산지에서 \3,200원짜리 화재의 닭이 내 앞에서 \15,000이 되는 건가. 뭐, 재래시장에서 육계 한 마리가 \3,000 정도에 팔리는 것은 제외하고라도.

민주주의 사회에서 가격이야 시장경제에 맡긴다지만 상식 이상의 가격 상승은 어떻게 설명해야 할까.

일일이 조사하지 않아 추측일 따름이지만 교촌이 \2,000 이상 올랐다면 다른 곳도 마찬가지이지 않을까. 교촌은 현재 대한민국 닭 업계를 양분하고 있는 곳이 아니던가.

친 서민 정책이니, 물가를 잡겠다느니, 공허한 메아리가 스쳐간다. \15,000짜리 닭 값에도 손 떨리는 나로서는 그저 불에 탄 닭 값만큼 또 오르지 않았으면 하고 기대해 볼 뿐.

김 한 장, 깻잎 한 장 차이.

2009-10-03T06:07:45Z

아, 우루과이 찬 공이 김 한 장 차이로 빗나가는군요.

<아나운서 리플레이를 보며>

아, 수비수 제치고 찬 공이 깻잎 한 장 차이로 빗나가는군요.

해설을 하던 전 청소년 대표팀 박성화 감독 말끝이 흐려지며 픽, 웃어버린다. 한 번 터진 웃음이 3분은 가는 것 같았다.

며칠 전 박주영이 09-10시즌 첫 골을 넣었을 때 해설자가 박주영 오늘 닭 사야겠네요, 하던 이야기 이후 축구 땜에 또 웃었다.

공교롭게도 둘다 스브스 아나운서와 해설자다. 공채 요건에 코미디도 해당 되나?

오늘은 추석이다. 김 한 장과 깻잎 한 장이 어떤 모습으로 현화했을지 살펴보는 것도 재밌을 듯.

비정규직, 이제 무엇을 믿어야 할까.

2009-09-28T01:46:24Z

얼마 전 취재를 갔다.

말은 얼마 전이지만 제법 지난 이야기이다. 그토록 가슴 속에서 지워지지 않기 때문에 얼마 지나지 않은 것처럼 여겨진다.

송파구청 옆 인도에서 비정규직 해고에 따른 집회가 있었다. 집회라고 하지만, 사람이 모였다고 하지만, 떼를 쓰기에 많아도 한창 많은 나이를 가진 사람들이었고 사람을 밀치며 과격하기에 나약해도 한참 나약해 보이는 사람들이었다.

그들의 이야기를 들으며 사진을 찍었다.

일하게 해달라고 한다

비정규직이라도 좋으니 일하게 해달라고 한다.

죄인이라도 된 것처럼 그들이 주먹을 쥐고 목소리를 높인다. 살겠다고 발버둥친다.

그들은 인력관리회사에 소속되어, 파견근로에 얽매여, 최하급여를 받는 청소부였고, 순무였으며, 심부름이나 하는 일용직이었다. 집회에 순위가 있거나 차등이 있는 것도 아니지만 그들을 찾은 기자나 취재원 어느 누구하나 없는 상태였다. 그런데 사진을 찍는 내가 이상했던지 프락치 아니냐며 달려들었다. 설명을 하고 사진기를 돌려받았다. 그들의 이야기를 더 듣고 사진을 찍었다. 그러다 어느 아주머니가 다가온다. 제발 부탁이니 뒤통수라도 나오지 않게 해달라고. 혹시라도 얼굴이 나오면 다른 데 가서 청소도 못하는 것 아니냐며.

절대 그러지 않겠다고 약속을 했다. 당신을 믿겠습니다, 하며 되돌아선다.

그러고 몇 개월이 지났다.

사진은 모두 지웠고, 이야기를 쓰지도 않았다. 그들의 시위는 그렇게 묻혀버렸다.

오늘, 그들은 어떻게 되었을까. 빗자루를 쥐고 이 한 밤, 비를 맞으며 거리를 쓸고 있을까. 건물을 청소하는 중일까. 끝나지 않은 심부름을 새벽같이 일어나 하는 중일까.

추적추적 비가 내리는 밤. 무엇을 믿어야 좋을지 생각이 뭉개진다. 비정규직이란 이름 앞에서.

2009 여름추리소설 학교 뒷이야기.

2009-08-14T16:01:53Z

손선영의 추리 탐방 - 1.

2009년, 대한민국 유일이자 세계에서도 유례를 찾아보기 힘든 추리소설학교가 8월 8일에서 10일까지 개최되었습니다.

추리소설가와 일반인 도합 41명의 참가자 속에 나름 성대한 2박 3일의 일정을 보냈는데요, 첫날부터 사진 위주로 후기를 실어볼까 합니다. (제목을 뒷이야기 이러니까 앞이야기가 있나 하시는 분, 없습니다.)

2박 3일의 일정은 사실 쉴 틈 없이 빡빡한 편이었는데요. 첫 날 삼목 선착장에서 모여 모두 배를 타고 장봉도로 슝~

보이는 곳은 장봉도 내에서도 작은 섬을 연결한 다리입니다. 바람이 불 때마다 흔들흔들 하더군요.

입교식을 하고 교장 인사가 있었는데요, 이번 교장 선생님은 대한민국에서 DNA과학수사를 정립하신 최상규 박사님이셨습니다.

사진이 저것밖에 잘 보이는 게 없네요, 이런...

장봉도 혜림원 안내가 있었고, 여러 유익한 추리에 관한 강좌가 이어졌습니다. 강좌를 모두 보여 드리면 학교라 공부만 하나 하시겠지만 대부분 한국 추리를 위한 알토란 같은 강좌였다는 거, 새삼 강조하고 싶네요^^

언론인이자 한국 추리발전을 위해 평생을 투신하신 이상우 회장님의 추리소설가 김래성과 방인근에 대한 강의입니다.

미스터리 클럽을 발전적 해체하고 한국추리작가협회의 발족에 힘을 쓰셨던 유명우 교수님, 한국추리작가협회의 역사에 대한 강의 입니다. 기록해야 할 이야기들이 많았습니다. 첫 추리작가협회는 동서문화사 사무실을 빌어 썼다는 등의... 말 그대로 흘러간 역사였습니다.

요즘 주목을 받고 있는 추리전문가 박진영 강사의 개화기 정탐소설의 역사에 대한 강좌입니다. 이날 만만치 않은 내공을 보여주신 추리독자도 계셨는데요, 정탐과 탐정의 시기와 한자를 꼬집으셨던, 모 씨. 정말 한국 추리 최고 매니아로 당신을 임명하고 싶습니다.

한국 만화스토리텔링협회 회장인 조성황 강사의 열강이었습니다. 모두가 웃고 박수쳤던 소중한 시간이었습니다.

금번 추리학교에 백일장과 추리퀴즈 등에 부상으로 걸린 책들. 어마어마합니다. 저런 꾸러미와 또 박스채로 가져가신 분이 열 분이 넘었죠? 저것만으로도 참가하신 의의는 이미 달성하셨을 듯.

김성종 선생님과 모 신문 기자님과의 대담자리입니다. 매우 자유스럽게 취재가 이루어지고 있네요.

이건 뒤풀이 자리인데요, 화면에 클로즈업된 장발의 아가씨가 참 아름다웠습니다...라고 말씀드리고 싶지만 그녀가 아닌 그입니다. 아, 잠자는 모습마저 아름다웠던 그...

마지막, 후배를 위해 아낌 없는 병나발 연출을 해 주신 대한민국 추리계의 어...... 여하튼 살아 있는 새 중 한 분인 황새님... 사랑합니당^^

현 추리작가협회 회장이신 이수광 회장의 추리학교 폐교사가 이어지는 장면입니다. 언뜻 보기에도 부상으로 제공된 책들이 많이 보이네요. 그 와중에도 주무시는 분이 계시는군요. 크크큭^^

사실 사진으로 보여드리지 못하는 것들이 태반입니다. 사진 역시 포스팅 할 게 오십 장이 넘지만 간추리고 간추려 올려봅니다.

이런 저런 과정과 뒤풀이, 그리고 무더위를 이기며 2박 3일의 일정이 막을 내렸는데요. 교육과 재미라는 두 마리 토끼를 동시에 잡은 2009년 여름추리학교 뒷이야기였습니다.

대부분 여름에 계획되는 행사들은 먹고 마시고 노는 것들이 대부분인데요, 그런 중에도 이렇게 시간을 쪼개 한국 추리를 위해 교육하고 또 작가와 소통하는 공간이 있다는 것은 전세계적으로 자랑해야 할 문화유산이 아닌가 싶습니다.

앞으로도 이런 유익한 추리학교가 초심과 한국추리를 위한 대의라는 여러 명분을 잊지 않고 주욱~ 계속되었으면 하는 바람입니다.

참석해 주신 모든 분들, 잊지 않고 기억하고 있겠습니다. 내년에도 뵐 수 있다면 더없이 좋겠습니다.

개인적이 몇마디를 보태자면, 밤새워 나누었던 한국추리에 대한 이야기는 제 가슴 깊숙이 가지고 있겠습니다. 그리고 한국 추리 부흥(?)이라는 당면 과제. 과연 이 말이 맞는지 모르겠지만 여러분이 제게 주신 마음들은 글을 쓰는 작가로서 부끄럼 없는 행보를 이어갈 수 있는 밑거름이 될 거라는, 또 되었다는 사실을 말씀 드려야겠습니다. 아울러 아낌 없이 제 팬이 되어주시겠다고 말씀 하지 않으신 분들 ㅠㅠ, 그래도 사랑합니다. 한국추리를 사랑하는 그대들이기에......^^

tag : 박진영, 이상우, 손선영, 한국추리작가협회, 유명우, 황세연, 2009여름추리학교

12인 12색, 한국 젊은 작가 추리 단편집

2009-07-30T13:11:13Z

12인12색 한국 젊은 작가 추리 단편집

<클릭 하시면 다음 책으로>

재미와 시의성으로 똘똘 뭉친 한스미디어의 12인12색 한국 젊은 작가 한국추리단편집

이미 대한민국에서 순문학과 대중소설을 나누는 일은 의미나 문제점을 떠나 습관화된 일이다. 그렇다면 대중소설이 순문학과 다른 경계점은 무엇일까. 여러 주장대로 따지자면 상업성이 가장 큰 이유이겠지만 상업적이지 않은 책, 즉 팔지 않기 위해 내는 책이 있던가 생각해 보면 조금 고개가 저어지는 것이 사실이다.

어찌 되었든 남들이 말하는 대로 가보자면 상업적인 대중소설이 가져야 할 첫 번째 덕목은 바로 재미일 것이라고 판단된다.

이러저러 여러 핑계와 이유를 대더라도 독자와의 소통에서 재미 없는 글이야 말로 철퇴의 대상이지 않던가.

책을 언급하기 이전에 올 여름 왜 한국추리인가를 먼저 말해야겠다.

이웃나라 일본의 추리소설 시장은, 소위 신본격이 고개를 들고 작가들의 각성과 독자들의 관심이 맞아떨어지며 벌써 20년 가까이 탄탄한 부흥기를 이어오고 있다. 그로 인해 매년 600~800편이 출판되는 현실이며 판매량 또한 몇만 부는 기본이니 실로 놀라울 따름이다.

그렇다면 한국 추리문학은 어떠할까.

한국은 2008년 기준, 추리소설로 분류된 것은 267종이 전부다. 그 가운데 한국작가의 작품은 27편이 전부였다.(계간 미스터리 2008년 겨울호 참조) 한국 작가의 작품은 과작의 수준을 넘어 빈작에 가까운 수치이다.

여러 이유가 존재하겠지만 가장 큰 이유는 전문적인 추리소설가의 수급문제와 더불어 수준이하 에로틱 스릴러의 범람으로 인한 독자의 불신이었다고 판단된다. <사족을 조금 달자면...... (이미 사라져버린) 출판사와 결탁해 한두권 써놓고 물만 흐린 채 존재조차 알 수 없는 작가(?)들에게 책임을 묻고 싶기도 하지만. 이것은 악순환의 굴레를 만들었다. 독자 외면, 출판사 외면, 작가의 퇴출, 그로 인해 일정 수준의 작가마저 덩달아 퇴출되며 추리를 쓸 수 없을 지경에 이르러 버린 악순환의 굴레를.>

현재 한국에서 구매력을 가진 추리소설 독자, 즉 책을 사기 위해 지갑을 여는 독자는 5~6천 명 정도로 판단된다. 얼마 전 무라카미 하루키의 선인세 8천만 엔 보도에서 알 수 있듯 돈이 되는 외국 작가에 대해서는 상식 이하의 출혈경쟁이 이루어지고 있다. 이것은 추리소설에서도 예외가 아니다. 이미 익히 이름을 얻은 외국 추리작가의 경우 선인세가 천만 원을 넘은 지는 한참이 되었다. 그렇다면 이러한 비상식적인 경쟁은 누구에게 독이 될까.

책의 발문에도 언급된 이야기이지만 여러 이유로 인해(위에서 언급한 것들이기도 한) 한국 추리소설은 고사상태에 빠져 있었다.

그런데 이 시점에서 왜 한국추리소설일까.

농부가 농사를 짓기 위해서는 작년 풍족했던 논과 밭을 새로 갈아 엎는다. 작년은 깨끗이 잊고 새로 시작하는 것이다. 어찌 되었든 지금까지 여러 이유로 쑥정밭이 된 한국추리시장은 이미 (일본과 영미권의 추리를 받아들인) 독자들이 갈아 엎었다고 보는 것이 맞을 것이다. 그러하기에 이제 새로운 한국 추리의 시작을 말할 수 있는 겨울의 논밭이 형성된 것이 아닐까.

반대 지점에서 성립되는 이야기이지만 거대한 일본과 영미권 시장의 추리소설에 대항하기 위해 이제 한국추리가 불모나 다름없는 겨울의 논밭에서 새로이 출발해야 하는 명제론적인 과제가 성립된 것이다. 비약의 극간이 조금 있기는 하지만 바로 독자와 한국의 출판시장, 그리고 한국의 추리문학의 새로운 부흥을 위해서 지금, 한국추리가 일어설 때가 온 것이다.

단적인 이야기이긴 하지만 90년대 후반에서 2000년대 초반, 대중소설에도 신춘문예가 있었다. 이 작가들이 자신의 능력을 펴 보기도 전에 위에서 언급했던 여러 이유로 작가 활동을 반강제로 접어야 했다. 그로 인해 호구지책, 살 길을 찾아나섰던 이들은 출판사 편집자, 방송 작가, 드라마 시나리오 작가등으로 활동했다. 그런 그들 역시 평생의 꿈인 소설을 잊지 못해 속속 돌아오고 있다. 스포츠서울 신춘문예 출신들인 류성희의 <장미가 떨어지는 속도>, 서미애의<인형의 정원>은 응어리진 그들의 붓이 다시 움직이기 시작한 좋은 예일 것이다.

2009년 한국추리작가협회가 발간한 단편집 <살아 있으라>의 서문에는 새로운 글쓰기로 무장한 젊은 작가들이 기존 한국추리작가와 다른 방식의 글쓰기를 하며 독자와 소통하려 한다는 내용이 있었다. 이것은 지속적으로 한국추리작가를 발굴하고 한국추리를 위해 힘써 왔던 추리작가협회의 노력이 서서히 결실을 이뤄가는 단적인 모습의 하나이다.

그들은 일본과 영미권의 추리소설을 지금도 읽고 있으며, 미드와 일드에 익숙한 반면 그들과의 변별점을 찾아내어 새로운 한국적인 추리소설을 위해 글을 쓰고 있다. 그리고 2009년 여름, 그들의 노력 하나가 한스미디어와 함께 결실을 맺은 것이 바로 <12인12색, 젊은 작가 한국 추리 단편집>이다.

책의 표지, 매우 깔끔하고 강렬하다.

<12인 12색>에 이름을 올린 작가들은 등단한 지 5년이 채 안 된 작가들이다. 그 중 절반 이상은 한국추리작가협회가 계간 미스터리를 통해 발굴한 신인들이다. 이들은 무모하거나, 용감하게도 한국에서 전문적인 추리소설가를 꿈꾸는 이들이다. 이들 외에 이름을 올린 작가들 역시 현재 신인이지만 활발한 글쓰기를 통해 인터넷과 역사, 장르 소설에서 각자의 아우라를 다듬고 있다. 과연 이들이 바라보는 세계관과 추리적인 글 쓰기는 어떤 모습일까.

먼저 전체적인 밑그림에서 12작품은 겹치는 부분 없이 작가가 가진 스펙을 뽐내며 추리의 각 분야를 적절히 그려놓았다.

출판사의 서평에도 보이지만,

<신재형 - 그들의 시선>은 CSI형 범인 찾기를, <박하익 - 마지막 장난>은 반전 범죄물을, <곽재동 - 안락사>는 완전범죄를, <설성원 - 글월비자>는 역사 추리를, <박현주 - 지우개>는 일상 추리를, <이지선 - 반 지하>는 판타지 추리를, <배상열 - 오타쿠>는 반전 소설을, <안정연 - 의식은 시공간의 영향을 받지 않는다>는 판타지를, <김재성 - 꿈꾸는 아이비>는 배경형 추리를, <오창희 - 노동자 K씨의 죽음>은 사회주의 추리물을, <손선영 - 안구사>는 무협 추리를, <김주동 - 불안>은 심리 스릴러로, 각기 작가의 관점에서 장르와 소재는 다양한 방식으로 변주되었다.

책 속 작가 소개.

내용에 대한 언급은 발문에 있는 이수광 한국추리작가협회 회장의 글을 인용해 대신하겠다.(이하 따옴표는 발문을 인용한 것임)

신재형은 <그들의 시선>은 "주인공 경찰청 범죄행동분석팀 최재준은 그간의 마초적인 형사를 넘어 과학적 판단력을 지닌 형사다" "감에 의존하지 않고 철저히 사건현장에 기초해 수사를 이어가는 장면에서는 감탄이 터진다." "직접 수사에 뛰어든 형사라는 착각이 들 정도로 한국 추리에서 보기 힘들었던 리얼리티와 현장성을 보여준다.

사실 한국추리를 읽는 독자들은 CSI와 여타 미드들을 보며 체득하고 있는 과학적 정보가 상당 수준에 이르러 있다. 그간 한국 추리는 그 부분에 관해서는 철저히 독자의 호응에 부응하지 못했다고 하겠다. 심지어 어느 블로거의 글에 보면 한국추리는 적어도 과학수사가 언급되는 부분에서는 불안해서 읽지 못하겠다, 라고 토로하고 있다. 이 글을 읽는다면 그간 독자가 가졌던 그 불안은 철저히 종식시킬 수 있을 것 같다.

책 속 간지, 12인 12색이라는 컨셉에 맞게 칼라가 들어가 산뜻한 느낌을 준다.

<마지막 장난>의 박하익은 "등단작인 <화면 저편의 인간>을 통해 범죄 앞에 무기 력한 인간군상을 표현했다" "거기서 한발 더 나아가 빤히 보이는 대학생활과 인생을 뒤집으려는 젊은이들의 일탈을 써냈다."

현재 우리의 대학생들은 88만원 세대들이다. 대학에 재학하지만 낭만은 이미 다른 나라의 단어가 된 지 오래다. "사회성"을 소설에서 "사회성"이라고 말해야만 되던가. 철저히 생존 경쟁에 내몰린 대한민국의 대학생. 이들에게 일탈이란 어쩌면 낭만의 다른 말일지도 모른다. 그 일탈이 범죄와 맞딱뜨리면 어떻게 될까. 그리고 작가가 말하는 반전에 이르자 헉, 하는 감탄사가 터진다.

"박하익은 등단한 지 채 일 년이 되지 않았다. 그러나 그녀의 성장세는 놀랍다. 단편을 발표하며 보여주는 그녀의 스펙트럼은 갈수록 넓어지고 있다."

마지막 장난의 간지

곽재동의 <안락사>는 완전범죄에 얽힌 이야기이다. "올 한 해, 안락사가 종교와 인권이 대립하며 찬성과 반대가 극명히 엇갈린 채 이슈를 만들었던 것"을 떠올리면 매우 시의성의 강한 소재다.

보통 완전범죄를 떠올리면 사람들은 케빈 스페이시의 실로 놀라웠던 <유주얼 서스팩트>를 생각할지도 모르겠다. 그 영화에서 그는 베일에 가려진 전설적인 범죄자였다. 마지막 결말에 이르러 입을 다물지 못했던 기억이 떠오른다. 하지만 이 이야기는 보통의 범죄자가 저지르는 완전범죄와는 격이 다르다. 스포일러가 될 것 같아 언급이 꺼려지지만 한국적 정서인 한까지 녹아 내었다. 거기다 논란이 예상되는 안락사 이야기를 차용했다. 곽재동이란 작가의 용의주도함이 빛을 발한 작품이다. 발문 역시 "죽음을 무릅쓴 사기에서 추리소설이 주는 카타르시스를 한껏 느낄 수 있다"라고 적혀 있다.

설성원의 <글월비자>는 역사추리물이다. 소재부터가 독특하다. 글월비자, 생소한 그 단어의 실체는 책에서 확인해 보시기를.

이 글은 <무원록>과 조선시대 세종 때 쓰여진 <신주무원록>의 배경을 젊은 작가의 관점에서 과감하게 재해석한 팩션이다. 요즘 드라마 선덕여왕에서 팩션의 역사 해석에 대한 논란이 분분하다. 쉽게 알 수 있는 대목만 해도 미실이 실제 인물인가, 아닌가 를 두고도 설전이 오가고 있으며 여러 출판사에서 드라마의 후광을 등에 업고 이와 관련된 책을 준비하고 있다고 한다. 역사 팩션은 결국 미장센이 결정하는 것 같다. 얼마나 역사를 배경으로 잘 써먹을 수 있느냐, 그렇지 않느냐 라는.

" '범인인 반드시 사건현장에 돌아온다'는 속설을 되새기게 된다" "비약의 극간이 넒어 수긍이 어렵기도 하다"

대조되는 두 발문을 보며 역시 논란이 있을 것 같다는 판단이 든다. 이 소설을 독자들은 어떻게 판단할까. 사뭇 궁금해진다.

박현주의 <지우개>는 한국에서 접하기 힘든 제대로 된 일상추리다.

사실 추리라 하면 그 태생의 단어에서부터 사건, 해결과정, 결론이라는 말 자체를 포함하고 있다. 그로 인해 사건은 살인에 국한되고, 등장하는 인물은 형사나 탐정, 그리고 주어진 증거를 통한 명쾌한 해설이라는 과정이 있어 왔다. 그렇지만 추리 역시 발전과 변화를 거듭하며 달라지고 있다. 일본에서 파생된 추리의 하위 분야인 일상추리는 사건이 될 것 같지 않은 내용과 결말에 이르러 반전을 선보이는 공식적인 구도를 선보이며 하나의 장으로서 확고히 자리를 잡아가고 있다. 그렇지만 한국에서는 찾아보기조차 힘든 분야이기도 하다.

얼마 전 일본의 영화 <거북이는 의외로 빨리 헤엄친다>가 평단과 독자의 신선한 반응을 일으킨 적이 있다. 변화 없는 무미건조하고 의욕 없는 일상을 사는 주인공이 계단에서 넘어지는데 그 계단에 깨알 같은 글씨로 첩보원이 되고 싶으면 연락하라고 적혀 있던.

지우개는 "한국에서 좀처럼 보기 힘든 일상추리다. 살인이나 강도, 강간 등 어떤 범죄도 등장하지 않는다"에서 알 수 있듯 이 소설의 핵심은 일상이다. 그리고 아들과 함께 현대를 살아가는 평범한 엄마의 이야기이다. 그런데 글을 다 읽고 흐뭇한 웃음을 지울 수 없다. 경쾌하고 밝은 글쓰기가 특징이라는 작가의 발랄함이 독자에게도 행복으로 전염 될 작품이다.

작가 이지선은 그간 판타지와 추리의 조합을 써왔다. <반 지하> 역시 마찬가지다. "반 지하 역시 <마지막 장난>과 마찬가지로 부유하는 젊은이의 고민에 관한 작품이다." 2009년 오늘을 사는 젊은이, 나아가 사회구성원들에게 현실이란 문제가 얼마나 거대한 장벽인지 작가들 스스로의 고민에서 드러난다. 박하익이 대학생의 사회적인 고민을 썼다면 이지선은 본의 아니게 직장에서 짤려 버린 구성원의 고민을 다루었다.

대한민국은 이제 평생직장이란 말이 사라지고 있다. 고용불안이나, 비정규직이란 말은 매일 신문지상을 오르내린다. 그런데 막상 직장을 잃은 개인의 심리를 다룬 작품은 그간 보기 힘들었다.

반 강제로 직장에서 짤려 버린 사람들은 무슨 생각을 하고 살까.

그것이 만약 절망이라는 굴레에 갇혀버린다면 그 굴레를 빠져 나올 방법은 무엇일까.

사실 평범한 상상력이라고 생각했는데 자꾸 곱씹히는 장면이 등장한다. 동네가 떠나갈 듯 싸우는 쌍둥이가 골목 초입에 있는 어린 쌍둥이와 같은 사람이 아닐까, 라는. 초를 끄고 나서도 한참 동안 방안에 꺼진 불의 향이 남듯 코끝을 자극하는 장면이었다.

"판타지와 추리는 상존할 수 없는 극과 극의 장르다. 논리가 명확해야 하고 정확히 독자를 설득해야 하는 추리에서 판타지적인 결말을 과연 용인할 수 있을까."

<오타쿠>는 매우 짧은 반전 소설이다. 읽고 나서 이 작품이 만약 일본 시장에서 출간되었다면 라이트노블이나 여타 다른 형태의 작품으로 발전 가능 했을 것이란 추측을 할 수 있었다.

배상열 작가는 <동이>로 제 2 회 디지털 작가상을 수상했다. 저자의 이력을 보니 화려할 정도다. 올해만 해도 10권 가까운 역사 저술서가 나왔으며 <반역, 패자의 슬픈 낙인>은 매우 좋은 반응을 얻고 있다고 한다.

소설은 SF적인 느낌과 추리적인 느낌, 그리고 강렬한 반전을 가지고 있다. 솔직히 읽고 나서 일본에 대해 기술된 부분에서는 편협한 시각이 아닌가 싶어 우려스러웠지만 좌와 우가 있고 음과 양이 있듯 세상은 다양성으로 공존하고 있지 않던가. 그리고 작가가 이순신 신봉자이며 연구자라고 하니 그럴 수도 있겠다, 라는 생각이 든다. "스토리텔러로서의 역량을 유감 없이 발휘했다." 미래와 가상현실이란 소재를 통해 작가 배상열은 짧지만 강렬함을 던져준다.

안정연의 <의식은 시공간의 영향을 받지 않는다>

"이 작품은 꽤나 능청스러운 작품이다. 굳이 범주를 넣으라면 판타지라 말해야겠지만 한국 시장에서는 SF라 불릴지도 모르겠다." "초능력자 대 초능력자의 대결" "이 작품은 추리의 범주에 넣는 것은 무리가 있겠지만" "한국적인 현실에서 비난받을지 모를 내용을 작가는 철면피 같은 능청스러움으로 마무리한다."

이 글에 대해 너무나 잘 표현한 발문이다. 작가는 인터넷 등용문 아이작가를 통해 공포물을 주로 써왔다고 한다. 이 글에 대한 느낌은 한 문장으로 표현하자면, 뭐야, 하고 읽다고 오호, 이것 봐라, 였다. 사실 이야기에서 다루어지는 장애아동에 대한 학대는 더 깊이 다루었으면 어땠을까, 싶었지만 "능청스러운 마무리"에 별다른 이견을 낼 수는 없었다. 어쩌면 이 글은 장애아동이 평생 방 한구석에서 구박을 받으며 생각하는 호접몽일지도 모르기에. 그 안타까움일지도 모르기에.

얼마 전 <호텔 캘리포니아>를 기분 좋게 읽었던 탓에 동 작가의 단편 <꿈꾸는 아이비> 역시 기대감 속에서 읽었다. 평소 그림에는 문외한인 내가 이 글을 읽으며 인터넷으로 스페인 톨레도 산토 토메 성당을 검색했으며, <오르가스 백작의 매장>이란 벽화를 검색했다. 그리고 내 어깨를 보며 타투를 한 번 해 봐, 라는 생각까지 들었다. 그만큼 매력적인 작품이었다. 글을 읽는 독자 역시 <오르가스 백작의 매장>이란 그림을 검색할 것 같기도 하다.

이 글은 사건의 논리적인 해결이나 치밀한 범죄와는 조금 격이 있는 배경형 추리이다. 왜, 또는 무엇 때문에, 라는 것에 초점을 맞춘 글이라는 이야기다. 이야기가 끝났다고 생각하는 순간, 작가는 질문을 던지기 시작한다. "그는 연쇄살인범이었을까. 사랑했던 여인을 그가 직접 죽였을까. 타투의 완성을 위해 타투이스트를 죽여왔을까. 결국 의문에 대한 대답은 독자에게 넘어간다."

독자에게 그 답은 독감처럼 옮아가 떨어지지 않을 매력적이고 몽환적인 즐거움을 선사한다.

오창희, <노동자 K씨의 죽음>은 현실문제에 정면으로 승부수를 던진 작품이다. <마지막 장난>이나 <반 지하>가 소재를 차용해 작가가 말하려는 결말에 도달했다면 이 글은 현실 그 자체를 다루고 있다. 사건을 수사하는 지난한 과정을 거쳐 작가가 말하려는 것은 결국 인간성과 행복이라는 근원적인 것들이었다.

주인공 철호는 명예를 얻어가지만 행복하지 않은 가정을 가졌다. 그에 비해 정보과 형사로서 마지막 숙제나 다름 없는 노동자 K는 비록 경제적으로 부족해도 행복한 가정을 이루고 있다. 철호는 바로 노동자 K의 죽음을 조사해야 한다. 그리고 그가 맞딱뜨리는 현실은 날 것들이다. 파업과 시위, 화물연대나 짜바리, 전대협 등의 단어들이 소설의 분위기를 말해준다. "선이 없어도 연결되는 세상"이란 역설적인 소통의 부재를 결국 작가는 독자와의 선 하나를 꽂으며 글을 마무리한다.

"어떤 단편에서 이런 문제를 정면으로 다루었던가. 작년에 있었던 한국 추리문학 100주년 심포지움에서 모 교수는 한국 추리가 사회성이 없다고 지적했다. 비록 한 작품으로 이런저런 판단을 내릴 수는 없지만 분명히 진화하고 있는 한국 추리의 한 단면을 보여준다 하겠다."

더 이상의 설명이 필요 없는 발문이었다.

<안구사>. 손선영은 역시 고사상태라는 무협과 추리를 매개로 이어놓았다. "무협추리라니 어색하고 이색적인 것이 사실이다."

사마달 등의 작품에서 추리를 차용한 무협은 있었지만 추리를 위한 무협은 처음인 것 같다.

"작가가 만든 결말까지 다다르는 데 의문을 달 새도 없다. 단편인 탓도 있지만 군더더기 없는 문장과 빠른 전개가 한 호흡에 읽힌다. 그만큼 가독성이 좋다. 어디가 사실이고 어디가 허구인지 모를 역사적 서실이 잘 짜기워져 말 그대로 독특함을 뽐내고 있다."

<노동자 K씨의 죽음>과 마찬가지로 공들여 쓰인 발문 탓에 더 설명할 것이 없다. 가끔 책을 읽으며 과자를 먹다 언제 과자를 다 먹었는지 몰라 빈 봉투를 뒤질 때가 있다. 아마 이 글이 그런 과자인 것 같다. 읽다 보니 끝이다.

김주동의 <불안>은 그가 지금까지 써왔던 스피드와 하드보일드를 과감히 버린 작품이다. 2008년 <수양대군 살인사건>이 발간되었을 때 단연 독특한 작품은 김주동의 <취미와 직업>이었다. 담을 넘고 차를 뛰어넘으며 대구 거리를 내달리던 <동성로>와 <취미와 직업>에서 김주동은 지금껏 한국에서 만나기 힘든 스피드를 과감히 글에 도입하여 독자를 놀라게 했다. 그런데 이번에는 정적인 심리물 <불안>이다.

사실 소재는 닳고 닳은 불륜이다. 그렇다면 8.90년대 에로틱 추리소설의 단골 메뉴였던 뷸륜이 오늘에 이르러 어떤 모습으로 재탄생했을까. 일단 불륜이란 말을 던졌지만 이 글에는 어떤 성적인 코드도 등장하지 않는다. 불륜은 사건을 만들기 위한 매개체일 뿐이다. 그리고 작가는 모든 글을 가족과 가정 내에서 전개시킨다. 그리고 글의 주요 장치이자 소재인 열쇠는 부부간의 암투에 불을 붙인다.

"불륜이란 통속적이고 상투적인 소재를 어떻게 마무리할 것인가. 작가 김주동은 자신의 역량을 뽐내기라도 하듯 상큼한 결말을 선사한다."

책의 뒷 표지.

발문을 읽다 공감가는 마지막 대목을 인용한다.

"추리소설의 백미는 단편이다. 강렬한 사건과 명쾌한 해결, 그리고 반전까지. 추리소설은 단편과 함께 성장해왔다고 해도 과언이 아니다. 이번 단편집을 위한 짧은 작품 소개로 얼마나 많은 것을 보여줄 수 있을까마는, 가능성과 재미, 그리고 사회성과 추리가 보여줄 수 있는 여러 스펙트럼들을 골고루 배치하여 높은 대중성을 자랑한다."

이 대목은 한치의 오차도 없이 이 단편집을 표현해낸 것 같다.

단편집 한 권을 읽으면 사실 편차가 있다. 재미있는 것과 재미없는 것, 관심 가는 작품과 무관심 해지는 작품. 그러나 이번 한스미디어에서 출간된 <12인 12색, 젊은 작가 한국 추리 단편집>은 지금까지 출간된 그 어떤 작품보다 그 편차가 상향보편화 되어 있다는 느낌을 받았다.

비록 한 작품이 얼마나 한국 추리에 영향을 끼칠지는 의문이지만 아, 한국 추리가 이만큼 재미있구나, 한국 추리가 이만큼 진지하고 사회성을 담고 있구나, 라는 시각의 변화에는 충분히 일조하며 반향을 일으킬 것이라고 여겨진다. <12인 12색, 젊은 작가 한국 추리 단편집>은 그만큼 잘 만든 작품집이다.

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베스트셀러 작가 이수광의 장사를 잘하는 법.

2009-07-22T19:24:19Z

장사를 잘하는 법(돈 버는 장사의 기술)

저자	이수광 지음
출판사	미루북스 펴냄 \| 2009.06.30 발간
카테고리	경제/경영
책소개	화제의 책 장사를 잘 하는 법>은 이처럼 장사로 돈을 버는 이야기를 집중적으로...베스트셀러 작가 ...

베스트 셀러 작가가 말하는 장사를 잘하는 법은 무엇일까.

돈버는 장시의 기술<장사를 잘하는 법>

이수광, 미루북스

처음에 드는 생각은 (표준어는 아니지만) 허접이라는 단어였다. 과연 베스트 셀러 작가가 장사에 대해 말하는 것이 공정할까. 대부분의 독자들은 아마 내가 처음 했던 생각처럼 불공정이나 반칙이라는 단어를 떠올릴지도 모르겠다. 분명 나도 그랬으니까. 그런데 책을 펼친 순간 기우였음을, 즉 선입견이 만든 허상에 불과한 쓸데없는 걱정이었음을 느끼게 된다.

이왕 말을 꺼냈으니 조금 솔직해지기로 하겠다.

나는 실패자다.

직장 생활을 10년 넘게 했지만 IMF를 거치며, 또 그 후폭풍으로 인해 거의 모든 것을 탕진했다. 한동안 술에 빠져 살았음은 두말 할 나위도 없는 통과의례중 하나였다. 얼마 뒤, 야심차게 건설회사를 차렸다. 나 혼자만이 아니라 4인 동업으로. 건설회사들이 저지르는 하도급의 불합리나 소득분배의 문제에서 공정하기로 합의를 본 뒤 차린 건설회사였다.

개인적인 입장에서 떠올리기 싫은 기억이라.

어쨌든 깔끔하게 부도가 났다.

그리고 장사를 시작했다. 죽을 각오로 시작한 장사였다. 어차피 수중에 있던 돈 모두를 털어 시작한 장사였으니 배수진 따위로 설명할 수 없는 악랄할 정도의 각오로 시작한 일이었다. 물론 부도 이후, 장사를 위한 피나는 과정은 생략하기로 하겠다.

5년의 장사 기간동안 매일 입에 올린 단어는 죽을 각오, 라는 한마디였다. 배달업이었던 탓에 5년 동안 30번 이상의 오토바이 사고로 인해 1억 이상의 돈이 사고처리비용으로 들었다. 5년이 지날즈음 죽을 각오, 는 피폐해진 정신과 탈진한 몸으로 나타났고 자연스레 장사를 접게 됐다.

역시 실패했다.

실패...실패...그리고 실패... 적어도 어제의 내 모습은 실패자일 따름이다.

이제 책을 본다.

미루북스에서 출간된 책.

책은 오만할 정도의 자신감이 내비치는 제목이다.

장사를 잘하는 법.

대한민국은 2009년 3월 현재, 550만 명 정도의 등록 자영업자가 있다. 그러나 재래시장이나 기타 미등록 자영업자까지 포함한다면 추정치는 훨씬 늘어난다. 그리고 자영업자들이 고용한 이들까지 합친다면 대한민국에서 장사에 관여하는 사람은 간단하게 생각해도 천만 명을 넘을 것이라는 추측이 가능하다.

이들 중 매일 문을 닫는 곳이 만여 곳에 이르며 신규등록이 6천. 그리고 이러저러 이전이나 인수인계 등으로 그 숫자가 유지되고 있다.

이제 이들을 살펴보자. 이들 중 돈을 버는, 즉 장사를 잘하는 사람들은 몇이나 될까.

이 질문에 대하여 대답하려면 거꾸로 돈을 벌지 못하는 사람들을 파악해 보면 가능하리라. 일단 소거법을 적용해 보자.

소상공인지원센터 통계에 따르면 적자를 보는 자영업자가 60%라고 한다. 위 자영업자 수치에 대입하면 330만 명에 이른다. 2009년 3월치 통계와 크게 차이나지 않는 한 신문기사에서는 적자나 흑자가 아닌 답보 상태에 있는 장사치들이 200만 명이라는 이야기가 나있다. 550만 명 중

벌써 530만 명은 적어도 흑자를 내고 있지 않는다는 결론에 도달한다. 그렇다면 여기서 제외된 20만 명만이 장사로 흑자를 이루고 있는, 즉 장사를 잘하고 있는 경영자들이라고 판단할 수 있을 것이다.

장사를 잘하는 20만 명의 퍼센테이지는 채 5%가 되지 않는다.

생각해 보니 나 또한 장사만을 따졌을 때는 이 5%에 들었구나, 하며 고개를 끄덕이게 된다. 물론 장사 외라고 표현하기 힘든 사고가 있었다고 하나, 이익을 냈던 것만은 사실이니까.

잠시 사족이 붙었지만 이 5%안에 들기 위해서는 어떻게 해야 할까.

내가 장사를 하며 느낀 몇 가지 이익을 위한 당연한 화두라면 바로 죽을 각오, 근면, 저축, 사람관리 따위의 아주 간단한 것들이었다. 그리고 책을 들어본다.

이 책 첫마디에는 뭐라고 적혀 있을까.

이런사람 절대 장사하지 마라, 이다. 그 이런사람에는......

- 목숨을 걸 생각이 없는 사람

- 생각하지 않는 사람

- 실천하지 않는 사람

- 장사를 하지 않을 사람

- 부지런하지 않을 사람

이다.

아, 하며 무릎을 탁 치게 된다. (개인적인 친분은 차치하고라도)적어도 이수광이라는 작가가 짚은 맥은 내가 생각하는 장사와 일맥상통하고 있다.

책을 펼쳐 들고 채 두 시간이 지나지 않아 책을 다 보고 말았다.

책 내용 중간에 언급된 재래시장 이야기. 평소 장사를 했던 이력 탓에 대부분의 물건을 재래시장에서 구입하고 있다.

책 내용을 하나하나 언급하려다 무리이지 싶은 생각이 든다. 책은 모두 8파트로 구성되어 있다.

1. 장사 이렇게 하면 돈을 번다.

2. 나를 바꾸지 않으면 장사로 성공할 수 없다.

3. 돈 버는 장사의 기술, 장사를 잘 하는 법.

4. 장사꾼, 상인이란 무엇인가.

5. 장사로 돈을 번 사람들의 7가지 특징.

6. 장사, 어떤 것들이 있는가.

7. 장사로 큰돈을 번 사람들.

8. 장사를 처음 시작할 때.

사실 장사를 한 번 경험하고 타의가 아닌 자의로 끝낸 나에게 가장 마음에 와 닿는 글은 파트 5인 장사로 돈을 번 사람들의 7가지 특징이었다.

많은 내용을 간추려보자면 장사로 돈을 번 사람들은 일반인과 다른 무서울 정도의 실행력을 가지고 있으며, 절약과 근면이 몸에 베어 있다는 것이다. 이것은 내가 본 부자들 대부분에게 전적으로 적용되는 모습들이다. 그들은 친화력이 있으며 책의 내용대로 언급하자면 조력자인 마니또가 있다. 그리고 일확천금 따위의 허황된 꿈은 좇지 않는다는 것이었다.

서두에서 언급하지 않았지만 글을 쓰는 손선영이란 사람은 이 책의 저자인 이수광 선생과 약간의 친분이 있다.

그는 어려서부터 목수로 일했다. 노조 위원장을 지내기도 했으며 글을 쓴다는 이유만으로 자신의 책상이 회사에서 빠진 채 쫓겨나야 했다. 보통 사람들이라면 이런 상황에 어떻게 대처할까. 나도 그랬지만 통과의례처럼 술로 지새기도 하고 좌절에 빠져 허우적대기도 할 것이다. 분명히 나도 그랬다. 그런데 이수광 선생은 바로 이때가 내가 글을 쓸 기회구나, 라고 생각했다고 한다. 그 역시 이런 상황이 달갑거나 편했을 리 없을 것은 명약관화한 일이다.

작가를 장사꾼으로 비유하는 것은 모순이 있겠지만 지금의 이수광 선생은 적어도 작가로서 성공이라는 수식어가 붙어 있다. 감히 베스트셀러 작가라고 해도 어색하지 않은 것이다.

내가 생각하는 장사의 이미지를 정확히 짚어낸 본문.

평소 추리소설 이외에는 잘 언급하지 않는 내가 과거와 연계된 장사 탓에 조금 오버를 했는지도 모르겠다. 아니 글 자체가 두서 없고 엇나가기도 한 것 같다.

장사를 잘하는 법은 멀리 있지 않다고 생각한다. 바로 작가가 내미는 이 기본에서 출발하는 것이 정석이며 모범 답안이라고 여겨진다. 그리고 그가 내민 여러 화두들을 삼키며 장사에 대해 심사숙고 하는 것은 적어도 허방다리를 짚어서 망하지 않기 위핸 기본적인 핸들링이라고 판단된다.

장사를 하고 싶은 사람이라면 이수광 선생이 내미는 손을 잡아보는 것도 나쁘지 않을 것이다. 그의 책, 장사를 잘하는 법을 읽으며.

책의 뒷 표지. 성공한 장사꾼에게는 나름의 비법이 있다.

평소 작가 손선영을 아는 분들에게는 조금 미안함으로 글을 맺는다. 추리가 아닌 이수광 작가의 글에 대해 답문을 달아 놓은 반칙을 범했기 때문이다. 그렇지만 개인적이 경험이 이런 글을 쓰게 한 것이니 이해해주시기를 바란다.

tag : 이수광, 손선영, 장사를 잘하는 법, 미루북스, 돈 버는 장사의 기술

2009년 여름추리소설학교.

2009-07-21T18:22:19Z

2009년, 제22회 여름추리소설학교 개최 안내

한국추리작가협회(회장 이수광)는 2009년 8월 8일(토요일)부터 8월 10일(월요일)까지 2박3일 동안 서해안에 있는 섬 장봉도의 장봉혜림원 내 아카데미하우스(연수원)에서 제22회 여름추리소설학교를 개최한다.

매년 여름휴가철을 맞이하여 추리소설 애호가 및 추리소설가를 지망하는 분들에게 보다 즐겁고 유익한 휴가를 즐기고 추리문학에 대한 이해를 돕기 위해 개최해 온 여름추리소설학교는 1988년 처음 개최한 이래 한 해도 거르지 않고 매년 진행해왔으며 올해로 스물두 번째를 맞이하고 있다.

국내의 유명 추리작가들과 범죄 수사 전문가, 추리소설을 사랑하는 독자 및 작가지망생들의 진지한 대화의 장이 될 제22회 여름추리소설학교는 그동안의 프로그램들을 더욱 보강하여 한국추리문학의 저변을 확대하고자 노력하고 있다.

이번 여름추리소설학교에서는 개화기 추리소설에 대한 강좌에서부터 창작 강좌, 실제 사건 현장 감식 강좌에 이르기까지 다양한 내용이 준비되어 있다.

뿐만 아니라 독자들이 직접 참여할 수 있는 게임, 창작 백일장, 퀴즈 등의 행사도 포함되어 있으며 백일장 우수작은 추리문학 전문지 ‘계간 미스터리’에 실리게 된다.

숙소인 장봉혜림원 내의 ‘아카데미하우스(연수원)’는 창문을 열면 바다가 내다보이는 언덕 위에 있으며 시설이 최고급 콘도 수준이다. 부속시설로 첨단 강의실과 바비큐 파티장 등을 갖추고 있다.

참가 회원은 선착순 50명이며 추리작가협회에서 7월 10일부터 접수중이다. 참가자격에는 제한이 없으나 14세 이하의 어린이는 보호자의 동행이 필요하다.

참가비는 1인당 10만 원으로 행사기간 동안 숙식과 음료 등을 제공한다.

문의는 한국추리작가협회(02-3142-3221, mysteryhouse@hanmail.net)로 연락하면 된다.

[제22회] 여름추리소설학교

1. 시간 : 2009년 8월 8일(토) ~ 8월 10일(월)까지 2박 3일
2. 장소 : 인천광역시 옹진군 북도면 장봉1리 장봉혜림원 아카데미하우스
3. 인원 : 선착순 50명
4. 참가 비용 : 10만원
5. 주요 강사 : 김성종(추리소설가, 추리작가협회 명예회장),
                      이상우(추리소설가, 추리작가협회 상임고문),
                      이삼재(전 경찰수사학교 교수),
                      조성황(한국만화스토리작가협회 회장),
                      박진영(연세대 강사) 등.
   6. 연락처 : 한국추리작가협회 전화: 02.3142.3221
                   한국추리작가협회 메일: mysteryhouse@hanmail.net
                   행사장소 및 교통 문의: 032.751.8051
                   -(장봉혜림원 내 아카데미하우스 지원사업실)

* 교통편 안내

행사 장소인 장봉도는 배를 타고 들어가는 섬으로, 행사 첫날인 토요일 오전 10시 30분까지 영종도 삼목선착장에 도착한 후 인원점검을 마치고 승선하게 된다. 삼목선착장에 집결시간인 오전 10시 30분까지 도착하기 어려운 참가자는 매시 10분마다 있는 여객선을 이용해 추후에라도 장봉도에 들어올 수 있다.(여객선 승선 요금은 섬으로 들어갈 때는 받지 않는다 - 여름추리소설학교 참가자들의 승선요금은 주최 측에서 참가비로 일괄 지불 예정) 삼목선착장에서 장봉도까지는 여객선으로 45분 정도 걸린다. 대중교통이 아닌 승용차로 삼목선착장에 도착한 참가자는 삼목선착장 주차장에 무료로 자동차를 주차할 수 있다. 일반 승용차를 장봉도까지 가져갈 경우 왕복 3만 원(운전자 포함) 정도의 추가비용이 든다.

* 참가신청은 [국민은행 479001-01-203717 (한국추리작가협 사무국장 박광규)]
계좌로 참가비를 입금하고 한국추리작가협회(02-3142-3221,
mysteryhouse@hanmail.net)로 연락하면 된다.

2009년 여름추리학교 일정표

날짜	시간	내용	비고
토 (8.8)	10:30	삼목선착장 집합
	11:10	여객선 승선, 출발
	12:00	목적지 도착
	12:10	입교식 - 회장 인사. 운영진 소개, 자기소개
	13:00	숙소 배정 및 점심식사, 휴식
	15:00	강좌 - 왜 추리소설을 읽는가	강사: 김성종
	16:00	홍보 - 장봉도 혜림원 안내
	17:00	자유시간
	18:00	저녁식사
	19:00	강좌 - 사건현장감식의 실제	강사: 이삼재
	20:00	작가와의 대화 및 자유시간
	22:00	취침
일 (8.9)	7:00	기상
	8:00	아침식사
	9:00	강좌 - 개화기 정탐소설의 역사	강사: 박진영
	10:00	강좌 - 추리소설가 김래성에 대해서	강사: 이상우
	11:00	강좌 - 세미나: 추리소설은 예술인가 오락인가
	13:00	점심식사
	14:00	백일장 및 추리퀴즈 안내
	14:30	자유시간
	16:00	체육대회 및 부대 오락 행사
	18:00	저녁식사
	19:00	미스터리 영화 감상
	21:00	여름추리학교 친목의 밤
월 (8.10)	7:00	기상
	8:00	아침식사
	9:00	강좌 - 이야기 창작의 기초	강사: 조성황
	10:00	추리 상식 퀴즈
	11:00	시상식 - 백일장/ 퀴즈
	12:00	점심식사
	13:00	출발
	16:00	해산

(일정 및 강좌는 사정에 따라 변경될 수 있습니다)

22회란 타이틀에서 보이듯 벌써 20년 넘게 지속되어온 한국유일, 세계유일의 행사입니다. 추리에 관심 있는 많은 분들께서 참석하셔서 자리를 빛내 주십시오. 상당수의 추리작가들이 참석하며 토론과 관심사를 나눌 수 있는 자리도 마련됩니다. 더위를 날리기 위해 여름추리학교에서 2박3일을 보내는 것도 나쁘지 않겠죠?

tag : 한국추리작가협회, 여름추리학교, 2009여름추리학교

20년 전, 한국 추리소설은 어떠했을까? 한국우수추리단편모음집. 1989년.-1

2009-07-13T18:31:49Z

20년 전 한국추리소설은 어떠했을까? 한국우수추리단편모음집. -1

-이미 20년이 지난 글이지만 하나하나 조명해 보기 위해 세 번이나 네 번에 나누어 글을 이끌려고 한다. 이번은 그 첫 편이다. 단편집 하나를 포스팅하며 몇 번에 나눈다는 게 과욕일까. 그렇지만 순수 추리 독자가 아닌 추리 창작을 하는 입장으로 작가 손선영이란 이름을 걸어야 하기에 작은 평 하나라도 만전을 기해야 하는 입장을 이해해 주시기를 바란다.-

2009년 오늘을 사는 대한민국 사람들에게 미스터리란 무엇이냐, 라고 물으면 일상이다, 하고 대답하는 사람들이 많을 것 같다.

얼마 전 언급하기 싫은 서거가 있었다. 정치 공작이니 보복이니 음모니 하는 소설 같은 이야기가 공방을 펼치며 태풍처럼 지나갔다. (그럼에도 각자의 이해타산을 따지며 고개 숙이거나 목소리를 내는 모습을 보며 역시 정치는 정치다 싶었던 생각을 한 사람을 나뿐일까.)

어디 그뿐인가. 하루가 멀다하고 벌어지는 연쇄살인과 치정에 얽힌 살인. 거기에 더해 몇 년 만에 밝혀진 살인에 관한 이야기까지. 물론 우리나라만 그런 것이냐, 하면 그렇지도 않다. 사람 사는 모든 곳에 이런 일이 일어나지 않는 곳은 없다. 얼마 전 그리스는 시위로 인해 국가 전체적인 비상사태를 맞기도 했으며 챔피언스리그 취소라는 어처구니없는 이야기까지 오갔다. 이란은 어떠한가. 매일매일이 시위로 얽룩져 있으며 한 소녀의 죽음으로 인해 오히려 시위대는 활활 타오르고 있다. 거기에 더해 사망자에게 총알 값으로 배상하라고 했다는 3,000불은 전세계적인 분노를 일으키게 만든다. 얼마 전 미국에서는 할머니에게 전기 총을 쏘았던 일이 회자되기도 했다. 권력의 남용 여부를 놓고 많은 설전이 오갔다고 한다. 여기다 중국은 소수(그들 입장에서 말하는 거겠지만)민족 독립문제로 유혈사태가 벌어지는 중이다.

그렇다면 권력은 또 어떠한가. 권불십년이라지만 한 번 권력에 맛을 들이면 마약보다 더 하다는 이야기가 나돈다. 앞서 언급하긴 했으나 노무현 전 대통령의 서거는 여러 관점에서 현재를 살고 있는 우리들에게 시사하는 바가 크다 하겠다.

이야기가 산으로 가기 전에 바로 잡아보자. 거창하게 시작을 했지만 오늘의 주제는 하나다. 온고이지신. 좋은 신발이 아닐 수 없다.(이거 넘 썰렁했나?) 그 과거의 신발을 오늘에 와서 신어보는 것은 나쁜 일일까. 이토록 현실이 미처 돌아가는 세상에 20년 전의 추리소설은 어떤 형태를 띠고 있었을까. 설마 20년 묵은 발냄새만을 풍기며 오늘을 사는 현대인들에게 하마 아무것도 보여주지 못할 것은 아닐까. 그렇지만 한국 추리소설이 그때도 그렇고 지금도 그렇고 살기 위해 발버둥쳐 왔던 진한 리얼리티의 발자국, 아니 발냄새를 풍겨왔다는 것을 알리는 일은 한국 추리가 없다고 말하는 몇몇에게 딱 씹기 좋은 나쁘지 않은 식사거리가 될 것이다.

오늘 소개하는 한국추리소설은 정확히 1989년, 20년 전의 한국 소설이다.

제목은 한국우수추리단편모음집 이다. 정가가 3,900원이다. 현재 이 정도의 추리집 가격을 12,000원 대로 보았을 때 물가 상승률이 세 배에 달한다는 단순 평가가 가능하다. 그렇지만 89년 당시 어른 버스비가 250~280원 사이일 때라 그다지 신빙성 있는 비교는 되지 못한다는 것을 알아 두시는 것도......

표지 사진이 무언가를 관음하고 있는 듯 미스터리한 모습을 자아낸다. 그 앞으로 알리바이를 지칭하는 듯한 시침과 분침이 보인다. 붉은 와인은 독약이나 피, 욕망을 상징하는 듯하다.

당시 한국추리작가협회 회장이던 이가형 교수. 현재까지도 해문출판사나 동서문화사의 추리문고에 작고한 선생이 번역한 글들이 다수 출간되고 있다. 그는 한국추리작가협회의 모태가 되는 미스터리클럽을 지인들과 구성했으며 83년 2월, 한국추리작가협회로 발전시킨 장본인이다.

잠시 머리말을 옮기자면,

한 나라의 소설의 수준은 그 나라의 독서층의 수준과 비례한다는 말이 있다. 이러한 함수관계는 추리소설에 보다 적절히 해당되지 않는가 한다.

영미 기타의 문화선진국을 보면 추리소설 독자의 취향이 다양하고 안목이 높기 때문에 이러한 수준 높은 독자 대중을 매혹시키는 추리소설은 수준 높은 작가가 아니고서는 쓰기가 어렵다.

우라나라의 소설 독자는 과거의 망령에 사로잡혀 왔다. 추리소설은 저속한 대중소설이라는 편견과 열등감 말이다. 사실상 우리나라의 대중소설은 적어도 옛날에 저속했을 때가 있었다. 그러나 근자에 우리나라에서는 교육의 보급과 경제 성장이 독서 대중을 급성장시켜 놓았다. 이건 무슨 뜻인가 하면 이젠 한국 작가가 저속한 대중소설을 쓸 수 없을 뿐만 아니라 따분한 본격소설을 쓰고 있을 때도 아니라는 뜻이다.

한국과 같은 한때의 후진국가에서는 소설이 본격소설과 대중소설로 지극히 적으로 구분되어 왔다.

-대중소설이라는 편견과 열등감. 지극히 적으로 구분되어 왔다...... 20년 전의 머리말이지만 지금이나 그때나 별반 달라진 것이 있나, 싶기도 하다.-

작품집에는 두께에 비해 과하다 싶을 정도인 16 작가의 글이 실려 있다. 아마도 연작이 없고 정확히 80~100매의 단편 원고지 분량을 지킨 탓인 듯하다.

가장 먼저 실린 글은 현재도 활발히 활동을 하고 계신 강형원 선생의 글 산장 손각시이다.

당시 사진으로 미루어 법무관으로 재직하고 계실 때인 듯하다.

강형원 선생은 앞에서도 언급한 적이 있지만 증권 살인 사건으로 제 3회 추리장편소설 모집에 당선되어 등단했다. 당시 만연하다시피 유행했던 불륜이나 에로틱 스릴러가 아닌 증권이라는 소재를 엮어 인간의 탐욕을 파헤친 작품으로 매우 신선한 반향을 일으켰다. 이후 이 작품은 보이지 않는 손이란 이름으로 재판되기도 했다.

산장 손각시는 완전 범죄에 관한 이야기이다.

사기를 주업으로 하는 범죄 조직의 두목인 털보는 집사람과 함께 한적한 산장에서 은거하고 있다. 직함은 산장 관리인이지만 주인 내외는 기껏해야 일년에 한 두번 산장에 들른다. 그러던 어느 날, 폭풍우가 몰아치고 산장을 오가는 유일한 길인 다리가 끊어진다. 미리 약속했던 듯, 폭우로 다리가 끊어지기 얼마 전에 그의 수하들이 하나 둘, 모여든다. 우직한 족제비와 겁이 많은 애꾸눈, 그리고 007가방을 들고 나타난 뱀대가리가 이들이다.

그들은 오백만 원짜리 일백 장이 들어있다는 가방을 꺼내 넷이서 나눈다. 그렇지만 워낙 비바람이 거세고 다리가 끊긴 통에 어쩔 수 없이 산장에서 며칠 묵기로 한다. 오랜만의 해후에 맥주 잔을 기울인 그들은 빗소리를 자장가 삼아 하루를 마감한다.

다음 날 아침, 뱀대가리가 일어나지 않는다. 창문을 깨고 뱀대가리가 잤던 방안으로 들어서자 문은 빗장이 걸려있다. 그리고 뱀대가리는 독약을 마시고 죽었다. 밀실에서 독약을 마셨으며 유서가 남아 있다. "이런 생활은 이제 싫다. 양심의 가책을 받아 세상을 하직한다"라는. 그러나 아무도 뱀대가리의 자살을 받아들이지 않는다. 그렇지만 타살이라고 말하기에 그가 죽은 방은 누구도 드나들 수 없는 밀실이었다.

그렇게 하루가 가고 다음 날이 되었을 때 애꾸눈이 똑같은 방법으로 죽어 있었다.

아마도 이쯤이면 독자들은 범인이 누구인지 추리하고도 남았으리라 여겨진다.

대부분 독자들이 상상하는 그 선에서 사건은 마무리가 된다. 완전범죄를 이룬 마지막, 여인은 남편의 사체마저 자살로 처리하고 조직원들이 사등분했던 수표를 꺼낸다. 그러나 수표라고 생각했던 그것은 가짜 어음딱지였다. 부도난 회사나 유령회사 명의로 발행된 장당 5백만원짜리. 실제 5백원도 하지 않는 가짜 어음딱지......

여인이 간과했던 이들 네 명은 어음전문 사기꾼들이었던 것이다. 남편을 믿고 그대로 따랐다면 그나마 마지막 한탕으로 부유하게 살았을지도 몰랐을 여인은 자신이 꾸민 그물에 걸려 귀신처럼 웃으며 끝을 맺는다.

밀실을 설명하는 부분으로 마지막 대목, 여인이 유리가게 점원을 했었다는 설명에서는 살짝 작위적인 느낌이 풍기기도 한다. 완전범죄와 깜짝 반전, 그것을 인간의 추악한 욕망에 비빈 잘 빠진 비빔밥 한그릇이다. 배부른 느낌은 조금 덜하긴 하지만.

지금도 마찬가지지만 추리작가들이 만드는 트릭에서 으뜸은 밀실인 모양이다. 그렇지만 20년이 지난 지금, 고전적인 트릭인 밀실에 천착하는 작가는 없다고 보는 것이 맞겠다. 물론 한 두 편, 밀실 트릭을 써 먹는다 해도 클래식한 미스터리 기법을 좋아하는 독자들이 드물다. 가뜩이나 5,000부 정도로 추정되는 한국 추리시장에서 하나의 트릭을 발전시키지 못하는 것은 외적인 요인과 더불어 내적인 요인마저 합해지니 불난 데 부채질 하는 격이라 하겠다. 어쨌든 여러 균형적인 면이 합해져 한국 추리가 탄력을 받았으면 하고 생각해 본다.

다음 작품은 고성의, 범인 흉내내기다.

사실 고성의 선생에 대해서는 나조차 아는 바가 전무하다. 사진에 보이는 이력이 전부다. 마지막으로 검색되는 책이 2002년 발간된 "적자생존"인 것으로 미루어 현재 글 쓰기를 중단하신 모양이다.(나쁜 상상은 하기 싫은 고로, 암만 검색을 해도 더 이상 정보가 없어 약간 후덜덜 하다는...) 한국기독교문화예술대상을 받았다는 것으로 보아 그 분야에 계실지도.

이 작품은 태양은 가득히, 나 그 리메이크작인 리플리를 보는 듯한 느낌을 준다.

내용을 살펴보기로 하자.

드링크 병에 염산을 담아 뿌리는 정신병자가 지숙의 집에 침입한다. 그것도 두 번씩이나. 아버지인 민병철 사장과 둘째 딸 지숙은 두 번씩이나 자기 집을 침범했던 상황을 떠올린다. 처음 침입했을 때는 창틀에 놓인 인디언 인형들을 범인이 쓰러뜨렸다. 두 번째는 그 실수를 되풀이 하지 않았다. 정말 정신병자일까. 이 사건으로 인해 큰 딸인 혜숙은 얼굴에 상처를 입고 말았다.

유력한 용의자는 민 사장에게 앙심을 품었다고 추정되는 과거 부하직원 백추다. 말단직원이었던 그는 사장의 눈에 들어 비서가 된 뒤 더 큰 야망을 품었다. 바로 큰 딸에게 접근해 사위가 되는 것이었다. 그러나 경리 아가씨와 놀아난 것을 알고 있던 사장은 백추를 내친다. 실랑이 중 민 사장이 백추에게 뜨거운 커피를 뿌려 화상을 입히고 말았다. 그러다 보니 백추가 이 사건의 중요 피의자로 추정되고 있는 것이다.

지숙은 이 이야기를 자신을 흠모하는 나영필에게 고스란히 전하고 있다. 그리고 의아한 사실 하나는 먼 친척되는 가정부인 여옥이 사건과 동시에 사라졌다고 한다. 어떻게 된 일일까.

지숙은 당돌하게도 나영필에게 범인 흉내내기를 제안한다. 아무리 생각해도 그날 일이 이해가 가지 않는다며.

집으로 도착한다. 그날 상황을 재연한다. 두꺼비 집을 내리고 2층 언니방 창문으로 침입해 볼 것을 권한다. 그리고 지숙이 입을 맞춘다. 마치 오늘의 일에 대한 보상이라는 듯.

나영필은 범인이 된 듯한 느낌이었다. 이런 저런 생각 끝에 창 턱을 넘어 2층 혜숙의 방으로 침입한 나영필. 순간 거기 꼼짝 말고 서 있어요, 라는 말 소리가 들리고. 그럼 지금 이 소리가 가정부인가. 나영필은 트릭이라 생각하고 말소리를 쫓아간다. 갑자기 밝아진다. 트릭이라 생각했던 여인은 지숙이다.

지숙은 나영필이 인디언 인형들을 건드리지 않고 창 턱을 넘은 것을 지적한다. 나영필은 운이 좋았군, 하며 웃어젖힌다. 순간 백추가 잡혔다는 전화가 걸려 온다. 지숙은 나영필을 정릉에 있는 별장으로 가자고 말한다. 그런데 달려간 별장에는 얼굴이 멀쩡한 혜숙이 있다. 그리고 얼굴을 다친 것은 가정부다. 이제 범인은 누구일까.

이번 추리 역시 밀실을 풀어가는 데 추리의 대부분을 할애하고 있다. 그러나 밀실의 강도는 그리 크지 않다. 범인도 무난히 유추 가능하다. 사실 단편에서 등장 가능한 인물은 손가락에 꼽히며 그 안에서 범인이 다루어지므로.

소설 말미에는 "막상 피나는 노력도 하지 않으면서 반드시 빈자이므로 착하고, 부자이므로 질시의 대상이 되어야 한다는 생각은 버리세요. 그 질시의 왜곡된 욕망이 오늘이 당신을 만든 거예요. 이말 두고두고 마음에 새겨두세요."란 대화가 등장한다. 자본주의 사회의 그림자. 그것에 대한 정답은 없는 듯하다.

다음 단편은 김상헌 작가의 헌터이다. (현재를 비추자면 과거 추리작가로서 이름을 날리신 분이다.)

사진 프로필 참조. 김상헌 선생은 55년 생이며 80년대 후반과 90년대 초반, 나름 한국추리의 황금기라 할 수 있는 시기에 활발한 창작활동을 했다. 언급되지 않은 작품으로 비밀사냥(88년). 황홀한 게임(89). 야간탈옥(90). 살인FM(94). 비정- 그 오렌지(95) 등의 창작 소설이 있으며 주로 시드니 셀던의 번역을 담당했다. 초대 받은 얼굴(91). 바다는 침몰하지 않는다(95). 연기속의 비밀(01) 등이 있고, 94년 소년 탐정 컴도와 부시맨, 이라는 아동물이 있으며 의녀 대장금(전 2권)을 03년 발간했다.

현재는 선생의 창작을 접할 수 없어 안타깝기는 하다. 여전히 왕성한 창작을 위해 구상 중이지 않을까 여겨지기도 한다. 이 글의 포스팅을 위해 추리작협에 문의한 바로는 사업구상 중이시라고 하는데^^

유대호는 홍죽회라는 국제적인 범죄조직의 한국 지부장이다. 물론 조직 내에서도 간부급에 속한다. 조직에서 킬러이며 헌터라고 불리는 자를 제외하면 자신이 세운 배반이 계획을 제지할, 아니 두려워 할 인물은 없다.

헌터에 대해서는 몽손트라는 태국 지부장의 배신을 깔끔하게, 그리고 집요하게 추적하여 처리한 대목에서 전설과 같은 일화로 전해진다.

유대호는 조직의 돈 2천만 달러를 가로챘다. 일종의 퇴직금이라고 그를 정당화시킨다. 그러나 그의 예상대로 킬러는 그를 쫓을 것이다. 유대호는 여자를 사랑하지 않지만 단지 정사의 도구 정도로 생각하고 있다. 요즘 그는 자신이 합법적인 사업으로 위장하고 있는 조직의 광고회사에서 모델 지망생 하나를 애지중지 하고 있다. 물론 사랑과는 다르다. 그녀의 이름은 이수지.

이대호는 배반의 마지막에 이르러 이수지를 데리고 영국으로 도피할 생각에 젖어 있다. 그러나 헌터의 눈을 피해 한국에서 당분간 잠적하는 일도 쉽지 않으리라 여겨진다.

유대호는 서브머신 건과 스미스 앤 웨슨 44구경, 매그넘 리볼버를 챙겨 경북 청도에 있는 농가에 도피한다. 당분간이라고 하지만 보스가 보낼 헌터를 처치하기 위해서다. 유대호 역시 피 튀기는 조직의 일선에서 수십 년을 단련한 몸이다. 그가 선택한 장소라면 헌터라도 물리칠 수 있다는 자신감이 있다.

곧 조직에서 보낸 킬러다 농장 근처로 잠입한다. 그가 헌터일까. 유대호는 자신의 돈 2천만 달러와 그의 마지막 여생을 장식해 줄 이지수를 지키기 위해 총을 뽑아든다.

이 즈음이면 모든 이야기의 추리가 끝날 것이다. 사랑하지 않는, 아니 사랑을 하지 못하는 유대호에게 이지수라는 존재는 반전의 마지막 방아쇠이다.

이 작품은 하드 보일드 소설이다. 그렇지만 단편의 한계 때문인지 장편에서 보인 작가의 하드 보일드적인 특징이 송곳처럼 군데군데 드러날 뿐이다. 그렇지만 이미 검증된 작가인 그가 선보이는 하드 보일드 소설, 헌터는 89년 당시로 따지자면 매우 신선하게 다가갔을 것이다. 2009년 오늘은 하루하루가 하드 보일드 이지 않던가.

2편에 계속......^^

tag : 김상헌, 손선영, 한국추리작가협회, 강형원, 20년 전 한국추리소설, 이가형, 고성의, 한국우수추리단편집

살아 있으라 : 2009 올해의 추리소설, 살아있으라

2009-07-13T07:09:33Z

2009올해의 추리소설, 살아있으라

1983년 한국추리작가협회가 발족한 이래 해마다 두 권에서 한 권씩 발간되는 올해의 추리소설이 <살아 있으라>란 표제로 2009년에도 발간됐다.

한국추리소설에서 장편도 아닌 단편집이 한 때 발간과 동시에 베스트 셀러에 오르며 일, 이만 부가 팔리던 시절도 있었다. 하지만 지금은 연명하기도 쉽지 않다. 심지어 전문 추리출판사들이 생각하는 추리물의 파이는 5~6,000부가 고작이다. 그것보다 많이 팔리면 되었다, 하며 편집자들이 안심한다고 한다.

한국추리가 왜 이렇게 홀대 받는 서자가 되었으며, 시장은 왜 이렇게 작아졌을까.

여러 이유들이 있겠지만 근본적이고 장기적인 이유는 아무래도 전문적인 추리작가의 수급이 이뤄지지 않은 탓일 것이다.(너무 빤히 하는 얘기이기도 하지만 근본적인 이유라고 생각된다.)

올해는 11명의 작가가 이름을 올렸다. 오랜 기간 추리작가협회 회장을 지내신 칠십 대의 이상우 전회장의 작품도 있으며 이십대 중반인 박하익과 최지수의 작품까지 다양한 작가들이 참여했다.

작품들을 잠시 살펴보자면.

(책에 실린 순대로.)

남북한 첩보전을 담담한 설명조로 옮긴 강형원 작가의 <황금거위>. 살인범을 쫓는 택시 기사 이야기인 김주동의 <택시>. 보고도 못 본 척 지나치는 부조리를 잠에 빗대 두 개의 플롯으로 풀어간 김지아의 <잠>. 연극과 보험조사원 이야기를 맛깔나게 버무린 박하익의 <살아 있으라>. 한국 형사와 일본 형사의 어울리지 않는 <합작>을 쓴 손선영. <사랑합니다, 고객님>을 외쳐야 하는 홈쇼핑 직원의 끔찍한 일탈을 다룬 송시우. 몇 십 년째 추경감 시리즈를 이어오는 이상우의 <그러나 텅 비어있었다>. 상모인실증, 안면인식장애가 있는 인형 제작자가 만드는 엽기적인 <샘플>을 다룬 정석화. 못 먹어도 고를 외치는 현대인의 욕망을 써간 최종철의 <못 먹어도 고>. 미치도록 살을 빼고 싶은 엄마와 그 불안정한 심리를 파헤치는 아들, 최지수의 <다이어트 클럽>. 외국인 노동자 이야기를 다룬 한이의 <체류>까지.

열한 편의 이야기는 작가 각자의 관심사에서 열한 편의 개성으로 변주되었다.

한때 천편 일률적인 수수께끼에 집착하기도 하고, 불륜이나 팜므파탈에 목을 매기도, 그 탓에 목을 졸라버리기도 한 한국 추리소설. 그러나 신진 작가들이 가세하며 이야기의 소재는 다양해졌으며 얘기는 글로벌해졌고, 사회 문제를 깊이 있게 다루려는 시도 역시 보인다. 적어도 한국 추리소설이 구태의연하거나 실수를 답보하고 있지는 않다는 뜻이다.

결국 이것을 바라봐 줄 독자만 남았다.

아래는 화남출판사가 각 포털에 제공한 출판사 서평이다.

백년의 역사를 넘어선 우리나라의 추리소설은 이제 세계로 발돋움 할 시기에 이르렀다. 지금까지 한국추리문학계를 지탱해 온 중견 작가들, 그리고 아직은 덜 성숙했지만 참신한 감각을 가진 신진 작가들이 조화를 이루어 새로운 도약을 하는 모습을 지켜봐주시길 바란다. ― 이수광(한국추리작가협회 회장)

세계를 목표로 나아가야 할 한국 추리소설

해마다 여름이 돌아오면 한국추리작가협회는 회원들의 단편을 모아 책을 엮어 낸다. 한국의 추리문학 시장이 열악한 상태에서 해마다 단편집을 출간하는 것은 추리작가협회의 연례행사라는 측면도 없지 않으나, 우선 국내에서는 드문 창작 추리단편집을 통해 독자들과 소통하는 자리이기도 하며 또한 신인 작가들이 자신의 작품을 소개하는 기회이기도 하다. 특히 이번 단편집에는 중견 작가들보다 신인 작가들의 참여 비중이 커졌다는 점이 주목할 만하다.
신인 작가들은 기성 작가들에 비해 이야기의 매끄러운 면이나 문장의 능숙함이 다소 부족한 듯 보이기도 하지만 신인 특유의 참신함이라는 강력한 무기가 있다. 이들 신인 작가들의 등장은 앞으로 한국추리문학의 미래를 가늠할 수 있는 척도가 될 수 있다는 점에서 눈여겨보아야 할 것이다.
최근 몇 년 동안 추리문학 전문지인 <계간 미스터리>를 통해 등단한 신인작가들은 확실히 기성작가들과 다른 글쓰기를 하고 있다. 젊게는 20대 후반에서 많으면 30대 중반의 작가들은 나이에서 느낄 수 있듯 기성 작가들과 다른 시각으로 세상을 보고, 다른 가치관을 갖고 있다. 이러한 점은 이제야말로 우리나라의 추리문학이 세계로 도약할 시기에 이르렀다는 사실을 보여주는 것이다.
이것은 일단 반가운 현상이다.
한국추리문학의 침체는 그 동안 기성작가들이 같은 소재. 같은 가치관으로 글쓰기를 해온 탓에 독자들이 외면했기 때문이다. 기성 작가들이 어느덧 타성에 젖은 사이 외국의 걸작 추리소설들이 몰려들어왔고 그 틈에 독자들의 눈은 과거보다 훨씬 높은 위치에 올라서고 말았다.
한때 화려하게 명성을 떨치던 중견 추리작가들이 작품 활동을 멈추고 있던 사이에 침체는 더욱 심해졌고 그 틈새를 노리고 일본 추리소설이 상륙하여 돌풍을 일으켰다. 국내 추리소설의 침체된 상황에서 독자들이 일본추리소설만 찾은 것은 아쉬운 일이 아닐 수 없다.
그런 상황에서 등장한 신인 작가들의 작품은 70년대, 80년대의 국내 작품들과는 확실히 소재도 다르고 배경도 다르다. 또한 독자들과 함께 호흡하는 정서도 다르다. 이들은 영미권과 일본뿐만 아니라 유럽과 제3세계 등 전 세계와 소통한다. 해외의 추리소설 뿐 아니라 수많은 만화와 영화의 세례를 받았으며, 인터넷을 통해 지구상의 막대한 정보를 실시간으로 받아들여 온 세대이다. 그러므로 그들의 정서와 문화는 영미권이나 일본과 크게 다르지 않아 글로벌한 추리소설을 자유롭게 쓸 수 있는 것이다.
바다는 반 방울의 물방울이 모여 시내가 되고, 시내가 모여 강이 되고, 강물이 흘러 이루어지는 것이다. 시작은 비록 미미할지라도 끝은 창대할 것이라는 성서의 말씀처럼 한국추리문학의 미래를 짊어질 신인작가들의 작품에 독자들의 아낌없는 성원을 바란다

사진으로 찍은 책의 표지. 지금까지 나온 것들 중 으뜸이라 할 정도로 만족스럽다.

위에서 언급되듯 1983년 한국추리작가협회가 발족한 이래, 해마다 쉬지 않고 한국추리를 위한 노력은 이어졌다. 추리작가들이 가진 비주얼적인 측면 때문에 많은 추리작가들은 드라마나 영화로 전업을 했다. 수사반장을 10년 가까이 집필한 김남. 태조왕건의 이환경. 반가운 살인자의 서미애. 마루타의 정현웅 등등. 수많은 이들이 처음 추리로 시작했다 방송 쪽으로 적을 옮기다 보니 한국에서 추리소설뿐 아니라 추리작가 마저 사라질 위기에 처했던 것이 사실이다.

그렇지만 반가운 소식도 있다. 얼마 전 <인형의 정원>을 발간한 서미애를 필두로 한국추리소설의 황금기라 불릴 만한 90년대 데뷔 세대들이 돌아오고 있기 때문이다. 아마 속속 발간 소식을 전할 수 있을 듯하다. 신인작가들과 기성작가들이 어우러져 조화를 이룬다면 한국추리소설을 위한 시너지 효과를 낼 수 있을 것은 분명하다.

작품 소개에서도 보이지만 한국 추리 역시 실패의 아픔을 딛고 독자를 끌어모으기 위한 몸부림을 치고 있다. 2009년 올해의 추리소설 <살아 있으라>가 그 신호탄이 된다면 숟가락 하나 올린 입장에서 더 바랄 나위가 없겠다.

작품에 관한 객관적인 평가 역시 중요할 것이다. 이미 블로깅된 글에서도 언급했지만 작년, 2008올해의 추리소설 <수양대군 살인사건>은 황금가지에서 출간된 <한국 추리스릴러 단편집>에 완패했다. 심지어 일 년 가까이 지나도록 출판사 서평이나 보도자료를 제외하고 블로거나 카페에서 직접적으로 읽고 쓴 감상 한 줄 없을 정도였으니 완패도 이런 완패는 없다.

그것을 만회하겠다는 듯 이번 책은 외적인 부분에서도 노력을 기울였다. 지금까지 발간된 올해의 추리소설 중 책이 가진 질감이나 디자인이 주는 포스는 사뭇 압권이라 할 만하다. 그러나 그것이 내용적인 완성도를 말하는 것은 아니기에 차후 블로거나 기타 추리 카페 등에 올라올 감상에 눈과 귀를 열어 놓고 있어야겠다.

책에 이름을 올린 입장에서 개인적인 불만도 있다. 열한 명이나 참여한 탓에 조판과 제작 과정을 거치며 피드백이 부족했다. 그로 인해 오타가 눈에 띄며(내 글 역시 옥신간신, 이란 오타가 떡하니 보인다는.) 띄어쓰기 실수들이 군데군데 보인다. 잘못되고 잘못한 것은 고치고 넘어가야겠기에 부끄럽지만 언급을 한다. 내용 면에서도 사실 몇 작품은 마음에 들지 않는다. 이것은 순전히 개인적인 판단이니 그것을 뭐라 할 사람을 없으리라 생각한다. 솔직해야 할 것은 솔직해야 하지 않는가.

어찌 되었든 이제 책은 나왔다. 모든 책들이 그렇겠지만 판단은 독자의 몫이다. 독자가 없는 글은 있을 수 없기 때문이다. 올해는 한국추리작가협회와 한국추리작가들이 약진하는 발판을 마련하는 한 해가 되었으면 하는 바람을 마저 적는다.

-개인적인 이야기를 조금 보태자면 나란 사람은 화합을 중시한다. 그리고 좌에 치우친 사람이다. 개파나 그들의 입장도 좋고 그들이 가진 다양성도 인정한다. 그렇지만 더 큰 틀을 위한 화합을 중시한다. 크게는 한국문학을 위해서. 조금 작게는 장르 작가를 위해서. 더 작게는 한국추리소설을 위해서. 한국추리소설에 대한 독자의 거부감이야 차치하고라도(이건 여러 부분에서 다시 접근하고 문제를 이끌어내야 하겠지만) 대놓고 무시하며 장르를 터부시하는 몇몇(?)작가들의 삐뚤어진 시각만이라도 사라졌으면 하는 바람이다.-

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살아 있으라(2009 올해의 추리소설) | 저자 한국추리작가협회 / 화남출판사

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