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  <title>LIKE A PROGRAM</title>
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	    <title>RE-MOD-E-L</title>
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	    <updated>2009-11-10T02:36:29Z</updated>
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	    	&lt;div id=&quot;cContent&quot; style=&quot;margin: 0pt;&quot;&gt;

	&lt;div id=&quot;contentDiv&quot; class=&quot;cContentBody&quot; style=&quot;margin: 0pt;&quot;&gt;

		 		
					
			
																			&lt;p&gt;RE-MOD-E-L&lt;br&gt;add#07&lt;br&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;드미트리히&lt;/span&gt;: 예를들어 동경시부야에있는 A라는 건물을 검색합니다. 그러면
정말이지 그 건축물의 외부내부할것없이(설계도면까지를 포함한) 다양한 각도에서 찍은 A의 건물 이미지들이 올라와요. 수많은
익명들에 의해 찍혀진 그 건물의 다양한 각도들을 천천히 내 머리속에 스캐닝합니다. 몇달전에 인터넷에서 우연히 이태리 모짜렐라
치즈 다이옥신 검출 기사를 잘못 클릭 하다가 삼각형 치즈들이 케익처럼 쌓여져 있는 모양의 건물을 발견 했어요. 그리고 한달후에&amp;nbsp; 정말로 동경의 우에노 공원에서 그 이상한 건물을 찾고 있었죠.&amp;nbsp; 분명 데이타상으로는 여기
우에노공원 연못과 작은 식물원 뒤에 그 이상한 건물이 있어야 하는데 은색 오피스텔이 있는거에요. 지나가는 원주민들에게 물어봤더니
그 건물은 1년전에 허물고 이 오피스텔이 들어섰다는겁니다. 아무튼 베이징 촬영갔을때 4일간의 거대한 황사 때문에 극심한 우울증에
시달린 내게 중국인 가이드가 한&amp;nbsp; 말이 머리서 게속 맴돌아요. &quot;변화는 항상 계획을 앞지른다.&quot; &lt;br&gt;&lt;br&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;까뜨리나&lt;/span&gt;:&amp;nbsp; 변화가 다른 계획들의 결과라고해도요?&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;드미트리히: &lt;/span&gt;네. 계획들의 축적이 우연의 지층들을 괴멸시켜도말입니다.&lt;br&gt;&amp;nbsp;&lt;br&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;까뜨리나&lt;/span&gt;: 한국VOGUE GIRL잡지와의 인터뷰에서는 &quot;구속의 '기억'과 갱신의 '욕망'이 하나가 된다고 생각해보세요.
그게 바로 형이상학적 폭발입니다.&quot;라고 말했습니다. 정말 진심으로 한 말입니까? 그렇다면 당신이 생각하는 '트랜스로컬모션'은
어떤 구조입니까?&lt;br&gt;&lt;br&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;드미트리히&lt;/span&gt;: 1985년 모스크바의 음성인식과 컴퓨터
디자인 프로그램 개발 연구원이었던 알릭세이
파지노프(Alexey Pajitnov)가 소비에트 일렉트로니카-60컴퓨터를 이용해서 만든 &quot;테트리스(Tetris)&quot;입니다.
원래는 어린이들의 공간지각능력을 개발하기위해 만들어졌지만 축적을 하지말아야 생존을 할수있는 인류역사상 유일한 프로그램 이기도
하죠. &lt;span style=&quot;color: rgb(175, 101, 221);&quot;&gt;구소련이 몰락하고나서 수많은 러시아 수학자/기하학자들이 대거 미국으로 망명을 갔었는데 그때를 기점으로 서구수학계가 엄청난
발전을 했다죠? 서구는 수학적축적방식을 장려했다면 구소련은 기하학적으로까지 보이는 분배/분할기술획득에 몰입되었을것이라는 생각은
너무 냉전적인가요?(웃음)...미르(평화)호 이후, 최근 들어&amp;nbsp; 우주에 '인간'을 보내려는 기술에 몰입된 러시아와 '기계'를
우주로
보내려는 기술에 몰입된 미국의 나사를 보고있으면 왜 계속 웃음이 나오는지 나도 잘 모르겠어요. 또 일본은 어떤 트라우마 때문에
엄청난 자본과 시간을 들여 로봇에게 직립보행과 부채춤을
가르치려는걸까요? 천문학적인 수로 증가하는 실직자들은 잘 안보이나봐요. 근대제국주의(하드보일드 타자화의식)완성의 폭죽을
터트릴려는 찰나에 섬광을 봐서 그럴수도 있겠내요. 메트로메가시티를 무슨 계승의 숭배로 보려는 태도도 문제지만 로컬시티를
쇼킹아시아처럼 보려는 태도도 문제에요. &lt;/span&gt;아무튼
동경이라는 도시는 마치 경지에 오른 테트리스 게이머의 흔적같아요. 이미 80년대의 일본 엔지니어들의 생물학적 최대용적률속에
건축적&amp;nbsp;
양식놀이는 초월이 되죠. 다른곳들에도 적용/변형 해보면 아주 흥미롭겠죠? 관공서나 특히 분과학문들의 대학들이요. 하지만 절대로
테크노폴리스 (Technopolis)나 시니어콤플렉스 (Senior Complex)나 기업도시(Company City) 같은
프로그램을 연상하지는 마세요. 효율적으로 뷴류되어진 멀티플한 인생 이라니요.&lt;br&gt;&lt;br&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;까뜨라나&lt;/span&gt;:&amp;nbsp;
2006년 8월24일 국제 천문학 연맹(IAU)총회에서 행성에 대한 새로운 정의를 채택하고 이 정의에 의해 명왕성을
태양계에서 제외하기로하고 그 결의안을 '표결'로 처리하는 이벤트를 보면서 인간에게 '분류하기'는 선택의 도구가 아니라 본능일 수
있다는 생각을 하게 됩니다. 이런 황당한 이벤트의 목적은 새로운 지식추구보다는 적응광학(Adaptive Optics)의 급속한
발전 때문에 그 이전에는 관찰되지 못했던 '행성급'천체들이 명왕성 부근에서 계속 추가로 발견되니까 아예 행성의 정의를 번복한
해프닝에 지나지 않아요. 사실 이런 폭력적인 아이러니는 여러 계통에서 구체적이고도 직접적으로 유통되어지고 공공연하게 재생산
되어지기까지하죠. &lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;드미트리히&lt;/span&gt;: 화성의 토양이 아스파라거스를 대량재배&lt;span class=&quot;cB_Title&quot; style=&quot;&quot;&gt;(Plantation)&lt;/span&gt;하기에 아주 적합하다는 NASA관계자의 인상적인 브리핑이 떠오릅니다.(웃음)&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;까뜨라나&lt;/span&gt;:&amp;nbsp;
1753년
이명법으로 과학적 분류 하기에 성공하고, 중상주의를 위해 과학을 절대왕권에 종속시키고, 골턴의 우생학보다도 125년이나 앞서
인종주의적인 분류법(Systema Naturae, 1758)을 저술한 카를 폰 린네(Carl von Linné)가 아직까지도
식물학자로 분류되어 있는 게 참으로 수상합니다. 분류학(taxonomy: taxis배열하다+nomos방법)의 다양성에 대한
투쟁을 통해 지식과 주체가 성립된다는 프로세스는 지금도 유효하나요. 르루아 구랑은 그의 저서 '인간과 물질'에서 &quot;자료라는 것이
곧잘 역사에서 벗어나긴 하지만, 분류에서 벗어날 수는 없다&quot;라고 까지 말합니다. 사실 &quot;우리가 검증할수 있는것만이 참이다.&quot;라는
식의 '근대적주체의 진리'는 너무나도 가톨릭 적이죠. 결국 과학으로인해 코너로 몰리게된 서구종교(계보과학)의 꼴이 짜고치는
모노드라마(Monodrama)처럼 보이기도 하는데요. 그래서 조르주 비뇨는 &quot;분류하기의 환각적 상태&quot;라고 말했을까요. 왜
끊임없는 분류하기는 인종과 계급을 넘어 초역사적으로 장려
되는걸까요. &lt;br&gt;&lt;br&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;드미트리히&lt;/span&gt;:&amp;nbsp; 자신을 복제하고 재생산하는 박테리아들속에서 자기복제와 재생산 방식을 부정하고
생식의 과정을 고안해낸 최초의 두 박테리아는 불확실성을 자신의 개체 안에 받아들여 다양성을 구현하게 되지만 그와는 반대로 인류의
역사는 외부의 자연을 끊임없이 ' 방법'과&amp;nbsp; '체계'로&amp;nbsp; 배열하고,&amp;nbsp; 그것을&amp;nbsp; 복제하고 재생산하는 축적의 역사에 더 가깝다고
봐요. 두&amp;nbsp; 박테리아가&amp;nbsp; 생식기라는 방식을 고안해 스스로를 자기 갱신했듯이, 인간은 계승이라는 방식을 통해 시간의 한계를 넘어
'생물학적 개체'와 '역사적 객체'를 자신의 몸 안에 동시에 인스톨 할 수 있게 되었어요. 이 계승을 실행하기 위한 초기
프로그램이 바로 '분류하기' 입니다. 분류를 하고 그것이 사실이 되게 만든 그 축적된 레이어들을 자세히 들여다보면 불확실성이
제거된 하나의 보편적 가치일 뿐이지 다양성과는 아무런 상관이 없어요. 생명체에게 불확실성은 다양성을 구현하기 위한 방법이지만,
인류에게는 제거해야 할 무질서한 상태죠. 이런 극단적인 차이 때문에 분류하기의 환각적 상태를 유지해야 되는 것일지도 몰라요.
'사물의 이름을 모른다면, 그것에 대한 지식을 잃어버릴 것이다.' 라는 이데올로기는 너무나도 과도한 당위성을 만들어내요. 이
팽창된 상태가 다른 사례들의 출현을 제어하죠. 이 과도한 당위성은 공공연하게 폭력적이기까지 합니다. 마치 지나친 장식은 죄악인
것처럼 말이죠. 보편적이고 불변적인 지식을 염원했던 분류학은 유럽의 식민 정책을 기점으로 분과학문으로 확장하게 됩니다. 물론
분과학문은 다양성을 장려하기도 하지만, 분과 우선 연구 방식과 지역 연구 우선 방식과의 심각한 마찰에서 드러나듯이, 보편적 A를
위해 지엽적 B를 소각 하기도 합니다. 이런 구축 작업은&amp;nbsp; 서열화된 다양성을 양산하게 되는데, 이런 다양성은 현실에 대한 객관적
기술과는 아무런 상관이 없어요. 부르디외는 '구축 작업과 그 효과( Homo academicus, 1984)'에서 지금의 대학을
&quot;다양한 판단의 기준들과&amp;nbsp; 다른 권력 간의 힘의 관계를 보존하거나 변화하도록 하면서 주어진 시간 안에 객관적으로 포착될 수 있는
것과 같은 분류를 하는 투쟁의 공간&quot;으로 규정하고 있습니다. 그리고 이런 구축작업을 수행할 때 보편적으로 이용되는 유형학을
국부적이고 한정된 반(反)사이비적 분류학으로 정의 내립니다. 이러한 유형학에 대한 부르디외의 비판적인 입장은, 1950년 살아
있는 생명체의 외적인 유사성과 계통의 등급 간에는 직접적인 상호관계가 없다고 의문을 제기한 독일의 곤충학자 빌리
헤니히(Willy Hennig)와 연결이 됩니다. 하지만 이러한 비판적 견해와는 상관없이 유형학은 한정된 시간 안에 하나의
전형을 결정한다는 효율적 측면 때문에 계통학과 사회 관리 제도 영역에서는 전폭적으로 수용됩니다. 포디즘과 분과학문, 그러니까
지금의 종합 대학은 많은 유사점들이 있습니다. 제2차 세계 대전 이후에 캘리포니아 대학이 드라이 클리닝 학과를 신설한 이래로
밤하늘에 떠 있는 별만큼 새로운 분과학문들이 오픈하게 됩니다. 그리하여 직업은 세분화됐지만 클래스의 구조는 고정되어졌습니다.&amp;nbsp;
마치 '국부론'(1776년)에서 부터 시작한 분업방식이, 2천 7백 개의 부품이 들어가는 초고속 컬러 복사기를 혼자 4시간 만에
조립하는 캐논의 셀 방식(Cell Manufacturing System)앞에서 구형이 되어 가고 있는것처럼, 언어학을 넘어
기록학을 넘어&amp;nbsp; 정보학 혹은 정보 과학의 등장은 분과 학문에서 보여주는 복제와 재생산의 운동을 무기력하게 만들어 줍니다. 인간의
한계를 미리 설정하고 단위화하는 방식을 폐기하고 인간의 능력을 극대화하는 일본의 이런 생산 라인 시스템과는 반대로 외부의 상징
신체 즉, 물리적 공간과 물리적 거리는 서서히 슬럼이 되어 가고 있어요. 랜드마크에 대한 부자연스러운 수요의 등장은 그것의 증거입니다. 오프라인의 기념비이자 새로운 슬럼인 이 초고집적 유닛.&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;img src=&quot;http://cfile222.uf.daum.net/image/187B631E4A5931850ED0D6&quot; class=&quot;tx-daum-image&quot; actualwidth=&quot;763&quot; isset=&quot;true&quot; style=&quot;clear: both; float: left; width: 285px; height: 502px; cursor: pointer; margin-right: 8px;&quot; border=&quot;0&quot; hspace=&quot;1&quot; vspace=&quot;1&quot;&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;이 다이어그램대로 말하면 현재는 step-2단계와 step-3사이? step-3가 세팅되면 상호보완의 정점이 완성되겠지요. 그렇게 된다면 변수제로회에 가깝게 되겠지만 수많은 루트가 증폭 됩니다.&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;까뜨리나&lt;/span&gt;: 또 다른 미지수?(웃음) &lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;
&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;드미트리히&lt;/span&gt;: 이 step-3의 초효율성은 '컨트롤'과 '스텐다드'라는 단어를 장애로 인식하게 되겠지요. 이 부분이 진짜 현대적 '희비극'이라고 생각해요. &lt;br&gt;
&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;
&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;까뜨리나&lt;/span&gt;: 어찌보면 지금의 step-2는 step-1의 자기증식에 지나지 않을지도 몰라요. step-2를 부분확대하면 step-1이 되잖아요.&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;
&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;드미트리히: &lt;/span&gt;사실 step-1과 step-2사이에, 그리고 step-2와 step-3사이에 핵들과 복사점들과의 전이현상과 그로인해 발생하게
되는&amp;nbsp; 불균형
다이어그램이 제외되&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;어있어서 그런 해석을 가할수도 있을것 같아요. 그리고 그 삭제된 다이어그램속에 까뜨리나님이 그렇게 바라본 부정적 확률도
포함되어있으니까 틀린 말은 아니지요. 지금부터 step-1과 step-2사이에 삭제된 다이어그램을 A, step-2와
step-3사이에 삭제된 다이어그램을 B라고 가정해보자구요.&amp;nbsp; A와 B는 물리적 시간차가 있음에도 서로의 공통점은 파도물결모양의
운동패턴을 하고있어요. 그리고 이 둘의 차이점은 A에서 존재하는 핵들이 B에서는 소멸된다는 것이지요. A는 지역변수에, B는
전역변수에 적응하기 쉬운 구조를 취하게될꺼에요. &lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;
&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;까뜨리나&lt;/span&gt;:
그러니까 A와 B를 버드아이 시점으로 바라볼때는 A와 step-2가, 그리고 B와 step-3가 별 차이가 없어보인다는 얘기군요. 그러면
A와 B의 전이현상+불균형 다이어그램을 도식화하기에 적절한 방법은 단면도이겠네요. 그럼에도 각각의&lt;br&gt; &lt;/p&gt;
&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;핵과 복사점들의 전이 이동경로가
보여질수있는
최소한의 조망 시점. 평면으로는 도식화하기 어렵다는 얘기군요. 3D라...구글 스트리트뷰의 다소 민망한 산보자의 컴백. &lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;table style=&quot;padding: 5px; width: 162px; height: 30px; text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot; border=&quot;0&quot; cellpadding=&quot;0&quot; cellspacing=&quot;0&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;&lt;tr&gt;&lt;td&gt;&lt;br&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;



&lt;p style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;
&lt;/p&gt;
&lt;p style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;
&lt;/p&gt;
&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt; &lt;/p&gt;
&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;드미트리히&lt;/span&gt;:
(웃음)하나의 운동패턴을 파악할 때 관찰시점이 동일해야 한다는 전제조건은 여기에서도 오류로 작동했지요. 그래서 A와 step-2가,
그리고 B와 step-3가 하나의 형질로 보였을꺼에요. step-2이전 단계에서는 변수를 제거/최소화 하는 프로그래밍이 발전했다면
step-2이후의 단계에서는 변수를 의도적으로 이식/증폭하는 변칙프로그래밍이 발달했지요. step-3의 전역변수는 모든 스코프
내에서 접근할수있는 장접이 있지만 다른 형태의 스레드들이 같은 전역변수에 동시에 연결될 경우 스레드는 안전하지 않게되는 단점도
있어요. &lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;
&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;까뜨리나&lt;/span&gt;:
시냅스에 의한 연결주의(Connectionism)의 구체화 단계라. 그렇기 때문에 역으로 언어학보다는 암호학의 위상이 상대적으로
강화가 된다? 천박하게 인식되었던 '확률'의 역할과 고유해 보였던 '절대성'의 역할 마저도 왜 서로 교환되어지려고 하는걸까요?&lt;br&gt; &lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;드미트리히&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;:&amp;nbsp;
경제모드로 말하자면 이미 뇌사상태에 빠지고 있는...알고보면 '부등가성'하고 구분이 없는 자본의 '등가성'을 유지하기위한
변칙때문이 아날까요. 사실 근대성을 통한 주체설정은 다
개수작일지도몰라요. 종교처럼...결국엔 B에서 서서히 소멸되는 핵들 처럼 노동마져도 소멸되겠지요. 우치다 타츠루가 &quot;노동 주체가
다른 사람의 승인/평가를 받으면 주체와 타인을 포함하는 네트워트 전체가 변화하고 노동이라는 입력에서 네트워크의 재편이라는 출력까지 이
사이에는 일정한 시간이 필요하다.&quot;라고 말한 그 근대적 진화론적 출력시간은 내가 말한 A의 파도물결모양 운동패턴의 원인 중에
하나입니다. 그리고 최초의 승인자의 모델링은 step-1이겠지요. 이
다이어그램들은 신경망 (neural networks)을 기반으로 하는 네트워크 기하학(&lt;/span&gt;&lt;span class=&quot;cB_Title&quot; style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;Network Topologies)&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;으로 해석될 수 있지만 생산라인 구조/도시설계의 변천사처럼 보이는건 우연이 아닐꺼에요. 지금의 step-2는 생산라인모드로 말하면 셀방식&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot; class=&quot;pcol1 itemSubjectBoldfont&quot;&gt;(Cell Manufacturing System)&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;과 유사해요.&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;p&gt;이
셀방식하고
비정규직 제도가
일본에서 개발된 게 우연이 아닌 이유는 혼다의 아시모(Advanced Step in Innovative Mobility)만 알겠지요...&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;  &lt;/p&gt;&lt;/span&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;까뜨리나&lt;/span&gt;: 그런데 소각된 A와 B를 복원하고 그것을 위의 다이어그램들에 이식해서 얻어지는 오차값은 어떤 정보를 산출하게되는거지요?&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;
&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;드미트리히&lt;/span&gt;:
위의 step-2로만 봤을때는&amp;nbsp; 각각의 핵들과 복사점들이 서로 비슷한 형태와
질량으로 점유되어진것 처럼 보이지만 3D시점으로 바라볼때의 파도모양 운동패턴은 각각의 핵들과 복사점들이 사실은 서로
너무나도 다른 질량을 소유하고있고 그 다른 질량들이 계속 불균형적으로 이동하고있다는 것을 증명해 줍니다. 이 step-2에
질량보존의법칙을 적용하면
미세한 오차값을 제외하고서라도 인식가능한 또 다른 오차값이 발생해요. 그 오차값이야 말로 진정한 '현대적
유령'입니다. 실재에는 존재하지만 통계에는 존재하지않는...마치 파트타임근로자들이 '취업통계'에는 포함되지만 '직업통계'에는 제외되는것
처럼요. 이것은 마치 '실제의 적'을 기만하기위해 1930년대부터 1969년까지 소련 정부가 발행한&amp;nbsp; 지도책들(Bol'shoy
Sovetskiy,1939/ Atlas Mira,1954/ Karta SSSR,1958/ Atlas SSSR,1962/
Atlas Mira,1967/ Atlas SSSR,1969)과 유사한 효과들을 냅니다. 그 지도책들에서 지명들과 해안선들과
도시와 하천들은 사라졌다가 다시 다른곳에 나타났다가 또다시 사라졌다가를 반복하죠. 물론&amp;nbsp; 1988년 &quot;뉴욕의 주지사 마리오
쿠오모(Mario Cuomo)가 모든 저속한 지명을 주 지도에서 삭제한다고 선언&quot;했을때, 기만의 대상은 '실제의 적'이 아닌
'가상의 적/정치적 소비자'로 변환됩니다. 더군다나 국가/기관/기업들이 활용하는 이야기식 그래픽(graphic
narratives)들은 특정한 사회 정치적 가치를 강화하거나 재강화하는데에 더더욱 효과적이죠. 이렇게 모두에게 공개되는 지형의
정보를 마크 몬모니어는 &quot;기본도/통계지도&quot;라고 정의 내립니다. 그것은 이념적 써비스이지 가치중립적인 과학적 정보로 생각할
수는 없겠죠.&amp;nbsp; 그러니까 무료와&amp;nbsp; 배포&amp;nbsp; 그리고&amp;nbsp; 다운로드의 비물리적 유통경로는 아주 효율적인 계급재생산 프로그램입니다.&amp;nbsp;
그리고 레프 마노비치는 건축가 지그프리트 기드온의 저서&amp;nbsp; &quot;검색엔진이 지배한다(the search engine takes
command)의 제목을 인용하면서 &quot;정보에 대한 접근은 더이상 작업의 핵심적 형식만이 아닌, 문화의 새로운 핵심적 범주&quot;이고&amp;nbsp;
그렇기 때문에 &quot;정보접근을 이론적으로, 미학적으로 그리고 상징적으로 다루어야만 한다.&quot;라고 언급을 합니다. 이 비물리적 공간이
물리적공간에 막강한 관여를 하게되고 상대적으로 오프라인이 된 '도시'에 대한, 그리고 '슬럼원리'에 대한 새로운 구조해석을
가하기 위해서는 시간과 공간에 대한 새로운 접근방법이 선행 되어야 하겠죠.&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;까뜨리나&lt;/span&gt;:
좀전에 말한, &quot;랜드마크야말로 진정한 '현대적 슬럼'이라고 얘기한 부분과 실재에는 존재하지만 통계에는 존재하지않는 '현대적 유령' &quot;이라는 정의가 마치 지금, 도시의 본질이다. 라고 들리기도
합니다.&amp;nbsp; &lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;드미트리히: &lt;/span&gt;특별히 도시 그 자체에 관심이 있는게 아니라 도시를 신체와 인식의 연결/확장/결과로 바라봤을때만 획득되어질수있는 데이터들이
역설적이게도 매우 구체적이고도 객관적으로 그리고 아주 간단하게&amp;nbsp; '근대적계승프로그램'을 비판적으로 분석가능하게 만들기때문에
도시라는 단어를 이용하는것 뿐 입니다. 위의 단계별 다이어그램에 시점오류를 개입시키는 것과는 별도로,
토폴로지(Topology)의 입장으로 바라본다면 위의 다이어그램들은 분류될수없는 '표면확장'이라는 하나의 같은 성질로 보이게
됩니다. 하지만 마사히토의 비유대로 말하자면 &quot;20세기초의 수학자들, 특히 도형을 다루는 기하학 전문가들의 눈&quot;에는 도시를
산보할때 거리들이 &quot;x와 y의 미분기호가 지배하는 세계&quot;로 보였을겁니다. 그들에게는 &quot;길이와 각도가 다르면 모양도 다르기&quot;때문에
사물의 모양을 자세하게 분류했습니다. '모양'을 문제삼는 기하학은 위의 다이어그램과 같이 3개의 운동으로 분류하겠지만 '성질'에
대해서 문제를 삼는 토플로지는 위의 3개의 분류가 무한히 표면으로 확장하려는 하나의 이끼군처럼 보이게 됩니다. 그렇기 때문에
슬럼에 대한 토플로지의 해석은 미분기하학이 분류했었던 step-3의 '중심'이 됩니다. 왜내하면 '확장'의 본질은 '중심'이
아니라 '경계'이기 때문입니다. &lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;까뜨리나:&lt;/span&gt; 계획에 포함되지 않았었던 '팽창이 만들어내는 중심의 슬럼화 현상'에 제도적으로 국가/기업단위의 자본이 개입되고, 이는 또다시 팽창/중심/슬럼화라는, 마치 주가조작과도 같은 이 끝없는 악순환의 기원은 언제부터일까요? &lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: left; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;
&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;드미트리히&lt;/span&gt;: 아마도 제 1차 세계대전이 종결되고 10년 후
1928년에 창설된 근대건축국제회의(CIAM :&amp;nbsp; Congrès International d'Architecture
Moderne)가 1933년, 폐허가 된 전 세계에 아테네 헌장(La Charte d`Athenes)을 공표한 시점부터가
아닐까요? 99개의 조항으로 이루어진 이 헌장은 개인의 요구와 공동체의 요구의 관계조정에서부터 효율적 도시계획의 요구를
구체화하기 위한 법의 재정비에 이르기까지 너무나도 광범위한 내용들이 포함되어 있었죠. 도시 계획의 표준화/기계화의 합리적
계획을 통해 '기능적 도시' 를 주창한 그 시점부터 유럼,아시아,일본,미국,개발도상국들은 프랑스식의 '도시화 우선
구역'(Zone à urbaniser en priorité , ZUP)을 적용하게됩니다. 하지만 프랑스 본고장에서 조차 '도시화 우선
구역'(Zone à urbaniser en priorité&lt;span style=&quot;font-size: 9pt;&quot;&gt; , ZUP)은 1968년에 폐기되고 &lt;/span&gt;&lt;font face=&quot;바탕&quot; size=&quot;2&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size: 9pt;&quot;&gt;'&lt;/span&gt;&lt;/font&gt;구획정리협의대상구역/&lt;font face=&quot;신명조&quot; size=&quot;2&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size: 9pt;&quot;&gt;계획된 도시 계획 구역'(Zone d'aménagement concerté&lt;/span&gt;&lt;/font&gt;&lt;font face=&quot;½A¸iA¶&quot; size=&quot;2&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size: 9pt;&quot;&gt; , ZAC)이라는 다소 애매한 이름으&lt;/span&gt;&lt;/font&gt;로 변경되었죠. 그리고 프랑스 정부는 1969년에 시행된 '비비앙 법안'을 통해서&amp;nbsp; 슬럼에 대해 적극적인 개입을 하게됩니다.&lt;font face=&quot;신명조&quot; size=&quot;2&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size: 9pt;&quot;&gt; &lt;/span&gt;&lt;/font&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;까뜨리나:&lt;/span&gt;
CIAM의 제 10회 회의에서 '아테네 헌장'의 보편적 질서추구에 '거주에 대한 성명'으로 반기를 든 Team X의 등장으로
1956년에 CIAM은 해체됩니다. 그 후에 전체주의에 대한 재분화의 기술적/개념적 실험이 가속화됨과 함께 4년후에 일본에서
열린 '세계디자인회의'에서 생물학적인 개념을 가져와 메타볼리즘(metabolism)운동을 선언 합니다. 급기야 혼돈을
인정하는것을 넘어 혼돈을 애용/장려하는 지경에 이르죠. 문제는 대부분의 계획들이 엔트로피의 비소실점화나 확장형 네트워크를 위한
'구조'로 연결되는 것이 아니라 현대적 이방인들(관광객/투표자)을 위한 '구조물'로 귀결된다는 점입니다.&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;font-weight: bold; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size: 9pt;&quot;&gt;드미트리히:&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;
사실 과거의 Team X가 초기의 CIAM을 자기부정하면서 부분수용한 분열증적 데이터가 대안적으로 보이기 보다는 교묘한
인수합병으로 보입니다. 라스폰트리에의 영화, Breaking The Waves에서 자신의 고해를 자신이 고해성사하는 여주인공
'베스'가 생각나네요. 설마 힘들게 재분화된 각각의 노드들(Nodes)이 축적의 근대적진화개념인 '계승'의 고해소들로 변하는건
아니겠지요? &amp;nbsp; &lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(87, 4, 140);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold; color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;까뜨리나&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;:
(웃음) 마누엘 카스텔의 '정보화주의'가 다소 일반론처럼 해석될수있음에도 그가 말하는 &quot;유전공학응용의 제1세대들이 대부분 실패한
이유, 그러니까 각각의 세포들의 정의가 그 기능이 다른 세포들과의 관계로 정의 됨에도 생명의 네트워크에서 각각 처한 정황과
위치를 고려하지 않고 격리된 실체로 다루었기때문&quot;이라고 언급한 부분은 20세기 도시설계이론으로 구현된 도시의 몰락과 직접적인
연관성이 있습니다. 그리고 이런 입장들은 마쓰가나 야스미쓰의 Compact city, New urbanism, Urban
village에서 &quot;무질서한 주식시세의 움직임등
경제활동을 이론적으로 해명하고자 미국 산타페연구소가 설계한 '복잡계(complex system)개념을 도시설계분석에 적용한 '셀 오토마튼(cell
automaton/&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(87, 4, 140);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(0, 0, 0); font-size: 8pt;&quot;&gt;현실도시의 움직임을 인구이동이라는 측면으로 시뮬레이션하는 알고리즘&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(87, 4, 140);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;)'과 저층고밀도개발의 가능성을 연구하기 위해 만들어진 '자기조직화이론'과 그리고 '유전적 알고리즘'이라는 생물진화 과정을
모방한 계산방법&quot;들과 개념적으로 연결이 됩니다.&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br&gt; &lt;/span&gt;&lt;p style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(255, 255, 255);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;까뜨&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;&lt;img isset=&quot;true&quot; src=&quot;http://cfile208.uf.daum.net/image/111590114AF43A4824EE98&quot; class=&quot;tx-daum-image&quot; actualwidth=&quot;365&quot; style=&quot;clear: both; float: left; cursor: pointer; margin-right: 8px; width: 300px; height: 405px;&quot; border=&quot;0&quot; hspace=&quot;1&quot; vspace=&quot;1&quot;&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold; color: rgb(175, 101, 221);&quot;&gt;드미트리히&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(175, 101, 221);&quot;&gt;:
도시네트워크설계쪽에서 경제네트워크설계쪽을 부분수용하는것과는
별개로, 흥미로운 지점은 지금의 경제구조에서
전자네트워크의 압도적인 효율성때문에 정보와 사람들을 모두 객장(pit)에 모이게 하는 연계(nexus)방식의 공간 개념은
급격하게 위상을 잃어가고있다는점이에요. 반면에 각각 다른 시간대에 놓여진 전세계의 거래자들을 동일한 시간대의 시장에
참여시켜야하는
시간조정기술은 전자금융네트워크에서는 핵심적으로 다뤄지고 있죠. 이런 현상을 케이틀린 잘룸은 &quot;공간/집중이 제거된 시장의
시간차원&quot;의 강화현상으로 바라봅니다. 그리고 그는 전자시장의 등장으로 인해 150년 역사의 시카고 상품거래소같은&amp;nbsp; 연계방식은 제거되고 그런
공간은 이제 &quot;불필요한
중간 에이전트&quot;일 뿐 이라고 말하기까지하죠. 좌측의 8각형 모양에 3개의 계단으로 이루어져있는 단상처럼 생긴 이 모델은 하나의 공간과 시간속에서 정보를 처음으로 시각적으로 분배하려고했었던 첫번째 시도입니다. 하나의 공간안에서 거래자들이 동시에 너무 많이 몰리게 되니까 각각의 시선이 방해를 받지않기위해서 계단식/8면으로 분할되었고 1867년에 처음으로 시카고 거래소에 설치된 이후로 오늘날까지도 이 구조를 사용하고있다고
합니다. 지금의 개별화된 스크린을 생각한다면 참으로 미니멀하지만 비효율적인 방식입니다. 경제적 효율성이 금융시장의 윤리강령이라고
생각한다면 지금의 거래자와 거래자들간의
심리적/물리적 거리차이 마저도 곧 죄악을 의미하겠죠.(웃음)
'현지시간'들과 '현재시간'을 끊임없이 배열/재배열하고 그것을 압축하는 과정에서 물리적 공간은 개념적으로는 슬럼과 구별하기 힘든
지점으로까지 몰락하게됩니다. 국가가 케인스의 유령과 전자금융네트워크를 배접한 순간도 복잡계이론으로 도식화할수있으면 참
좋을텐데요.&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(128, 31, 191);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(128, 31, 191);&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;까뜨리나:&lt;/span&gt; &lt;span style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(128, 31, 191);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(128, 31, 191);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(0, 0, 0);&quot;&gt;(웃음)...&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;한편으로는 체계 분석을 통해 도시 공간을 연쇄적
구조로 바라보고 데이터스케이프(DataScapes) 같은 건축적 방법론도 적용되고 있습니다. 선택된 지역의 방대한 자료 조사를
통해 그것이 데이터 다이어그램으로 치환되고, 그 치환된 추상적 데이터 구조가 구체적 건축 양식으로 구현되는 이같은 프로그램은
'지엽적 특수성+보편적 단위'의 이질적인 조율과 항상 대면하게 됩니다. 이는&amp;nbsp; 만들어지게 될 물질의 형태에 대한 규정이나
제정립이 아니라, 그 물질이 둘러싸게 될 경관에 대한 규정이 되기 때문에 자동으로 공공성과 역사성으로 확장됩니다.&lt;br&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;드미트리히&lt;/span&gt;: 하지만 그와 같은 건축적 개입 방식이 비연대기적인 아시아에서 적용될 때는 우아한 슬럼으로 변형되기도 합니다.&amp;nbsp; 비연대기적인
시간차는 하나의 소실점을 위해 소멸되어야 하는 대상이기도 하지만, 지금의 '여기'를 인식할수 있는 중요한 정보이기도 합니다.
비연대기적인 레이어들을 개념적 경관으로 치환하려 할 때 그것이 또다른 기념비로 발효되는 것을 막기 위한 방법으로 가변성에 대한
양식적·기능적인 측면을 고려해 볼 수 있어요. 여기에서 템포러리와 컨템포러리의 경계는 무의미해집니다. 더 급진적으로 말하면,
조금전에 언급했듯이 고유해 보이는 절대성과 천박한 확률의 역할이 바뀌는 순간을 경험하게 되는 것입니다. 하나의 신체 감각에서
템포러리와 컨템포러리의
인지 불능 현상이 나타난다면 그것은 '망각'이 아니라 근대적 시공간 개념의 폐기를 인지하기 시작했다는 '각성'을 의미합니다.
구성되는 실재에 대해 주목하기 시작한 이런 비장한 움직임들은 1973년 칠레 출신의 두 신경 생리학자 움베르토
마투라나(Humberto R. Maturana)와 프란시스코 바렐라(Francisco J.Varela)의 &quot;생성 프로세스의
접속이 작동을 통해 스스로 폐쇄된 공간을 규정한다&quot;라는 자기 생산성 이론을 떠오르게 합니다. 이 이론은 표면적으로는 폐쇄 구조를
강조하는 것 같지만 연쇄적인 자기 재조직의 효과를 만들어 냅니다. 폐쇄 조직을 더 깊이 인식할수록 더 많은 운동을 유도하고 그
운동의 연쇄가 그 공간을 규정하게 만드는, 또는&amp;nbsp; 그 공간의 폐쇄를 계속 지연하게 하는 움직임들은 분류학을 통한 계승의 전통에
어떤 장애를 가져다 줍니다. 역설적이게도 보편적 계승을 실행하기 위해 기계적 질서를 만든 과학이 계승 프로세스에게
퍼스널리티까지를 구현해 주었으니 하나의 포멧은 폭주하기 시작합니다. 잘게 나눠진 점들이 더욱 잘게 분절화될수록 점과 점들을
'연결'해 주었던 지금까지의 언어학과 문헌학의 위상은 몰락하고, 점과 점들을 '구분'해주는 암호학의 위상은 강화됩니다. 이제는
도서관학과 문헌 정보학, 전산학 그리고 야후의 디렉토리, 구글의 키워드와 구글어스, 구글 스트리트 뷰와 페이지 랭크까지
동원하더라도 개인과 감독관의 위치가 고정적이지 않게 됐어요. 왜냐하면 데이터베이스를 통한 하나의 네트워크는 순환적 시간과 선적인
시간보다는 '연대기적인 파열'에 더 가깝기 때문 입니다. 데이터 축적을 통해 기억이 강화된다기보다는 지금 현재에 더욱더 몰입하게
만들기 때문에 템포러리는 컨템포러리를 압도하게 됩니다. '기계 내부의 구성이나 동작에 대한 세부 사항이 은폐되고 입력과 출력에
대한 사항만이 명시되는 추상적인 기계', 그러니까 오토마타(Automata) 의 시대에는 지금까지 우리가 이름을 부여한 공간과
사물과 길들의 이름들이 온전한 형태로 남아있을까요. 온전히 남아 있기 힘들다는 뜻은 비역사성과 동의어일까요.&lt;br&gt;파일 시스템과 계층형 데이터베이스와 네트워크 데이터베이스를 지나 객체 지향형 프로그램에 이르게 됐을 때는, 의지를 갖고 지식을
총괄하는 철학적 객체와 모든 데이터를 물체로 취급하는 캡슐화된 능동적 객체 프로그램과의 차이에 대해 곰곰이 생각하게 됩니다.
왜냐하면 이들에게도 협동/상속/계승/상위 클라스와 하위 클라스/집단 간의 특성뿐만 아니라 자신의 고유한 특성을 가지고
있기때문입니다. 그런 면에서 본다면 생물 분류학과 정보 분류학은 많은 유사성을 갖고 있어요.&lt;br&gt;이제 비물리적 공간이
만들어내는 초과된 효율성 때문에 오프라인은 부담스럽고 방만한 시간을 떠넘겨 받았습니다. 이젠 이 부담스러운 시간을 물리적 공간
안에 가두어 둘 수 없습니다. 이유는 그 특별한 시간의 표면에 물리적 데이터와 추상적 데이터까지 뭍어 있기 때문입니다. 그리드에
의해 구현된 테크놀러지가 이전의 그리드를 다시 리세팅하는 확률을 관리해야되는 시대가 도래한것입니다. 물론 이런 역류현상은
프로그래머의 계획에 포함돼 있지 않은 상황입니다. 이 역류 현상은 외부 세계에 대한 끊임없는 분류의 축적을 통해 지식을
생산하고, 그 지식이 주체를 구현해내고 결국 하나의 역사로 연결되는 이 끝임없는 순환구조의 전통에 어떤 식으로든 개입하게 될
것입니다. 어떤날은 단독자의 포멧으로. 또 어떤날은 국가의 포멧으로. 백도어를 통해서. &lt;br&gt;&lt;br&gt;이 글은 삼성 미술관 리움의 '플래시 큐브' 전시 강연(2007)에서 참여 작가 김상길과의 대화 중에 일부 녹음한&amp;nbsp; 녹취록을 7번째 변형한 것입니다.&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;(계속계속계속)&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;RE-MOD-E-L&lt;br&gt;add#03&lt;br&gt;&amp;nbsp;&lt;br&gt;&lt;br&gt;Sanggil Kim &lt;br&gt;&lt;br&gt;&lt;br&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Dmitri:&lt;/span&gt;
For example, you search the building called A in Shibuya, Tokyo. Then
you can find so many pictures of the inside and outside of this
building taken from various angles, including the blueprint of the
building. You slowly scan those angles of pictures taken by so many
anonymous souls in your head. Several months ago while inadvertently
clicking on an internet article about the detection of dioxin from
Italian mozzarella cheese, I came upon a strange image of a building
that looks like so many slices of cheese stacked up like a cake. One
month after that incident I really found myself looking for that
strange looking building in Ueno Park, Tokyo. According to the data
that building should have been located between the Ueno Park and a
small pond but there was only a silver officetel building. I asked a
passer-by who looked like a local resident and he answered that the
building I was looking for had been torn down a year ago and this
officetel had been built in its place. Anyway I could never forget what
the Chinese guide told me when I was suffering from a severe depression
due to a heavy yellow dust that swept the city for four consecutive
days: Change always precedes planning. &amp;nbsp;&lt;br&gt;&lt;br&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Catrina:&lt;/span&gt; Is it the same if he has told you that change is the result of other planning? &lt;br&gt;&lt;br&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Dmitri:&lt;/span&gt; Can't deny that. &amp;nbsp;&lt;br&gt;&lt;br&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Catrina:&lt;/span&gt;
In your interview with Korean Vogue magazine you said, &quot;imagine that
the 'memory' of incarceration and the 'desire' of renewal become one.
That is the very metaphysical explosion.&quot; Did you really mean it? Then
what kind of structure is the 'translocal motion' that you are thinking
of? &lt;br&gt;&lt;br&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Dmitri:&lt;/span&gt; It is Tetris that Alexey Pajitnov, a Moscow
program developer for voice recognition and computer design, had
developed using Soviet Electronica 60 computer in 1985. This program
was originally made to enhance children's spatial perception but it is
the only program in the history of mankind in which one can survive
only when it does not accumulate. Tokyo was like a trace left by a
Tetris gamer in his high level. Already in the maximum biological floor
area ratio of Japanese engineers the style game has been overcome. Will
it be interesting if we apply this to other occasions? For example,
government office buildings or college buildings representing a
specific academic discipline. But never imagine a program like
technopolis, senior complex or a company city. Multiple life
efficiently classified? This infinite extension of classification. &lt;br&gt;&lt;br&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Catrina:&lt;/span&gt;
After watching the members of International Astronauts Union adopt a
new definition of planet and exclude Pluto from the solar system by
this definition in August 24, 2006, I came to think that for human 'to
classify' was not a means of choice but an instinct. It is quite
strange that Carl von Linne, who has succeeded in scientifically
classifying plants and animals by dint of dichotomy subordinated
science to absolute monarchy in favor of mercantilism and written
Systema Naturae, a racist classification system filed 125 years ahead
of Francis Galton's eugenics, is still classified as a botanist. Is the
process in which knowledge and subject stand out through a struggle for
diversity of taxonomies (taxis+nomos) still legitimate? Why is the
classifying practice incessantly encouraged over the course of history
and beyond the level of race and class? &amp;nbsp;&lt;br&gt;&lt;br&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Dmitri:&lt;/span&gt; While the two
initial bacteria that have denied the self reproduction process and
invented a new process of procreation amidst all other bacteria that
practice self reproduction embody uncertainty in their own bodies, the
history of human kind continuously arrays the nature out there in terms
of 'methods' and 'systems' and is quite close to the history of
accumulation in which it is reproduced. Just as two bacteria have
renewed themselves by inventing genitalia, the human beings have learnt
how to install 'biological individual' and 'historical individual' at
the same time in their own bodies by means of inheritance that
transcends the limit of time. The initial program to practice this
inheritance is none other than the very 'classification.' A close look
at the accumulated layers that have classified things and enabled them
to become facts only discloses a universal value devoid of all the
uncertainties which has nothing to do with diversity. To living organs
the uncertainty is a method of embodying diversity, but to mankind it
is an anomie that has to be abolished. Due to this extreme difference,
mankind might have to maintain the hallucinatory state of
classification. The ideology that 'if you do not know the name of
things, you will lose knowledge about them' creates excessive
necessity. This state of over-inflation obstructs the emergence of
other incidents. This over-necessity is overtly violent. By the same
token the over-ornamentation is a guilt in itself. Along with the
spread of the colonialist policy of Europe the taxonomy that has longed
for universal, invariable knowledge grows into a discipline of science.
Although it encourages diversity, it also eliminates local B for the
sake of universal A, as is revealed in its severe conflict with the
research method focusing on individual discipline and localities. This
construction yields hierarchized diversity, which has nothing to do
with an objective description of reality. In Homo Academicus (1984),
Pierre Bourdieu defines the current university as &quot;a space of struggle
that classifies the relations of power among various criteria of
decision and forces as though they might be objectively captured in a
given amount of time while maintaining or altering them. He also
defines typology generally used in this type of construction as a local
and limited anti-pseudo taxonomy. Bourdieu's critical viewpoint about
such a typology is connected to the German entomologist Willy Hennig
who has claimed that there is no direct relationship between the
exterior similarity of a living organ and its level within a genealogy.
However, regardless of such a critical stance, due to its efficient
capacity of deciding a type in a given amount of time, typology has
become fully adopted within the realm of genealogy and the institutions
of social management. Fordism, individual discipline of science and the
current universities have a lot in common. Since the inception of the
department of dry cleaning at California University right after the
Second World War, countless disciplines of science have emerged. So the
professions were subdivided but the class structures became fixed. Just
as the division of labor that has begun with Adam Smith's An Inquiry
into the Nature and Causes of the Wealth of the Nations (1776) is
becoming obsolete in the face of Canon's Cell Manufacturing System that
assembles a color copier of 27,000 parts in just four hours, the
emergence of informatics or information science well beyond linguistics
and archival science renders the cycles of reproduction seen in
subdivided disciplines of science helpless. Contrary to the Japanese
production line system that maximizes the human capacity while
abandoning to preset and arithmetically calculate the human limitation,
the exterior symbol body, that is, physical space and distance
gradually turn to a slum. Surely, on the other hand, an architectural
methodology such as DataScapes that treats the urban space as a
continuous structure through system analysis is also applied. This
program, in which massive amount of data are gathered from a certain
area, examined and then transformed into a diagram and the abstract
data thus transformed are embodied in a concrete architectural style
always faces a heterogeneous adjustment of 'local speciality+universal
unit'. This automatically expands to publicity and historicity as it
does not refer to a definition or a reestablishment of things to be
made, but of a landscape to be surrounded by them. But when this
architectural method of intervention is applied to Asia, it gets
transformed to a gracious slum. Although achronological time lag is an
object to disappear toward a vanishing point, it still is important
information that helps us to recognize 'here' and now. When we try to
transform achronological layers into a conceptual landscape, we can
consider the usage of the stylistic and functional aspect of
variability as a method to stop its fermentation into another kind of
monument. Here the boundary between the temporary and the contemporary
is insignificant. To say this in a more radical manner, we experience
the moment in which the absolute and indigenous switch their role with
the flimsy probability. When one can no longer recognize the temporary
and the contemporary in a somatic sensation, it is not a
'forgetfulness' but an 'illumination' in which one begins to notice the
abolition of the modern concept of time and space. These solemn moves
toward the constructed reality remind us of the self-production theory
of the Chilean neurophysiologists Humberto R. Maturana and Francisco J.
Varela that &quot;the connection of generation processes themselves defines
a closed space through operation.&quot; This theory seems to emphasize a
closed structure but yields an effect of continuous
self-reorganization. The moves in which a deeper recognition of the
closed structure induces more moves and the succession of such moves
define the space or postpones its closure bring forth an obstruction to
the tradition of inheritance through taxonomy. Paradoxically, as the
science that has created a mechanical order for the sake of a universal
inheritance endows its process with personality, a format falls into a
congestion. As minutely divided points are articulated more minutely,
the status of the existing linguistics and philology that has been
'connecting' points to points collapses and cryptogram that 'divides'
points from points rises. Now library science, philology and computer
science along with Yahoo directory, Google Keyword, Google Earth,
Google Street Viewer and Page Rank altogether do not guarantee the
stable status of the individual and the supervisor. For a network made
possible through a database is more akin to a 'chronological explosion'
rather than a circular and linear time. As the memory becomes more and
more indulged in the present moment rather than being reinforced
through an accumulation of data, the temporary overwhelm the
contemporary. In the age of 'an abstract machine that conceals its
inner structure or details of operation and displays only the inputs
and outputs', that is, in the age of the automata, it is unclear
whether the space and things upon which we have endowed names and the
names of the streets will remain intact as they are. Is the
impossibility to remain intact synonymous with a-historicity? Upon
reaching the object oriented program past the file system, stratified
database and network database, one can not help but ponder upon the
difference between the philosophical object that supervises knowledge
with will and the capsulized active program that treats all the data as
material. For they also have their own inherent characteristics as well
as the traits of character decided along the lines of cooperation,
inheritance, succession and the division of upper class and lower
class. In this respect the biological taxonomy and the taxonomy of
information have a lot in common.&amp;nbsp; Due to the excessive efficiency
created by physical space, the off-line takes over the time that is
burdensome and over-sumptuous. Now we cannot incarcerate this
cumbersome time within the physical space. For the surface of this
special time is already contaminated by the physical data and abstract
data. Now the time has come when the technology made possible by grid
has to manage the probability of resetting the previous grid. Of course
this counterflow is not included in the programmer's plan. This
counterflow will intervene in any way in the infinite tradition of
circular structure in which knowledge is produced through an
accumulation of ceaseless classification of exterior world, and the
knowledge embodies a subject and gets connected to a history. One day
in the format of the singular, the other day, in the format of the
state. Through the backdoor. &lt;br&gt;&amp;nbsp;&lt;br&gt;* This essay is a third
modification of the tape-recorded conversation that has occurred during
the lecture for 'Flash Cube' exhibition (2007) held in Samsung Museum
Leeum. &lt;br&gt;&lt;br&gt;&lt;br&gt;Translated by Lee Young June, machine critic&lt;/p&gt;
			
				&lt;/div&gt;

	&lt;/div&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;
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	    <title>First speech reproduced by a computer</title>
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	    <author>
		    <name>Sanggil Kim</name>
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	    <updated>2009-11-09T01:03:35Z</updated>
	    <published>2009-11-09T01:03:35Z</published>
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	    	&lt;p style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;a target=&quot;_blank&quot; href=&quot;http://www.youtube.com/watch?v=IlBmbt8IVv4&amp;feature=related&quot; title=&quot;First speech reproduced by a computer&quot; rel=&quot;nofollow&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size: 36pt;&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family: Batang;&quot;&gt;&quot;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;span class=&quot;pcol1 itemSubjectBoldfont&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size: 36pt;&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family: Batang;&quot;&gt;To be, or not to be, that is a question&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-size: 36pt;&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family: Batang;&quot;&gt;&quot;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/a&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;a style=&quot;font-weight: normal;&quot; href=&quot;http://blog.daum.net/real-time/16883567&quot; class=&quot;t11 g_999&quot; target=&quot;_top&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;a style=&quot;font-weight: normal;&quot; href=&quot;http://blog.daum.net/real-time/16883567&quot; class=&quot;t11 g_999&quot; target=&quot;_top&quot;&gt;http://blog.daum.net/real-time/16883567&lt;/a&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-size: 10pt;&quot;&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
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	    <title>MODE /2009 NEW WORK_#01-04</title>
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		    <name>Sanggil Kim</name>
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	    <updated>2009-11-09T00:21:01Z</updated>
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																			&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Sanggil Kim&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;mode_1990+2001&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;2009&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;180x220cm&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;c-print&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Sanggil Kim&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;mode_1975+2004&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;2009&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;180x220cm&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;c-print&lt;/span&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Sanggil Kim&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;a 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style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Sanggil Kim&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;mode_1980+1994 &lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;2009&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;180x220cm&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;c-print&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Sanggil Kim&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;mode_1961+1999&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;2009&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;180x220cm&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;c-print&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Sanggil Kim&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;mode_1979+ ----&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;2009&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;180x220cm&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;c-print&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Sanggil Kim&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;mode_1976&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;2009&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;180x220cm&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: 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style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;mode_1968+ ---- + ---- +1977&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;2009&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;180x220cm&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;c-print&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Sanggil Kim&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: 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bold;&quot;&gt;Sanggil Kim&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;mode_2000&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;2009&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;180x220cm&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;c-print&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Sanggil Kim&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;mode_1993+1992&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;2009&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;180x220cm&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: 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&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;mode_1971+1987&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;2009&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;180x220cm&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;c-print&lt;/p&gt;&lt;/span&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Sanggil Kim&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;mode_1996+2008&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;2009&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;180x220cm&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;c-print&lt;/p&gt;&lt;/span&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Sanggil Kim&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;mode_1965+1972+----&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;2009&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;
&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;180x220cm&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;c-print&lt;/p&gt;&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Sanggil Kim&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;mode_1960+1972&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;2009&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;180x220cm&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;c-print&lt;/p&gt;&lt;/span&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Sanggil Kim&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;mode_1973+1979+1988&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;2009&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;180x220cm&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;br&gt;&lt;p&gt;c-print&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;/span&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Sanggil Kim&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;mode_----&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;2009&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;180x220cm&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;p&gt;c-print&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;/span&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;Sanggil Kim&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;mode_1978+2000+2002&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;2009&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;180x220cm&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;p&gt;c-print&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;p&gt;[계속]&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;/span&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;
			
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		    <name>Sanggil Kim</name>
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	    <updated>2009-11-08T22:39:00Z</updated>
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																			&lt;p style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;&lt;img isset=&quot;true&quot; src=&quot;http://cfile222.uf.daum.net/image/113670194AF6CBDF35A3ED&quot; class=&quot;tx-daum-image&quot; actualwidth=&quot;763&quot; style=&quot;clear: none; float: none; width: 750px; height: 542px; cursor: pointer;&quot; border=&quot;0&quot; height=&quot;542&quot; hspace=&quot;1&quot; vspace=&quot;1&quot; width=&quot;750&quot;&gt;&lt;/p&gt;



&lt;p&gt;CBOT trading pit photo from 1900&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;a href=&quot;http://blog.daum.net/real-time/16883654&quot; class=&quot;t11 g_999&quot; target=&quot;_top&quot;&gt;http://blog.daum.net/real-time/16883654&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
			
				&lt;/div&gt;

	&lt;/div&gt;
			
				&lt;/div&gt;

	&lt;/div&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;
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	    <title>OFF-LINE</title>
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		    <name>Sanggil Kim</name>
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	    <updated>2009-11-08T00:26:27Z</updated>
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	    	&lt;p style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;&lt;img src=&quot;http://cfile211.uf.daum.net/image/1255B7124AF63A64065294&quot; class=&quot;tx-daum-image&quot; width=&quot;750&quot; height=&quot;461&quot; actualwidth=&quot;763&quot; style=&quot;clear: none; float: none; width: 750px; height: 461px;&quot; border=&quot;0&quot; hspace=&quot;1&quot; vspace=&quot;1&quot; /&gt;&lt;/p&gt;&lt;div id=&quot;cContent&quot; style=&quot;margin: 0pt;&quot;&gt;

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																			&lt;p&gt;1950s&lt;br&gt;&lt;/p&gt;


&lt;p style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;a href=&quot;http://blog.daum.net/real-time/16883650&quot; class=&quot;t11 g_999&quot; target=&quot;_top&quot;&gt;http://blog.daum.net/real-time/16883650&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;

			
				&lt;/div&gt;

	&lt;/div&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;
	    </content>
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	    <title>12월 8일 : 박해천/ 컴퓨터의 모델링 인터페이스 </title>
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	    <author>
		    <name>Sanggil Kim</name>
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	    <updated>2009-11-07T08:15:00Z</updated>
	    <published>2009-11-07T08:15:00Z</published>
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																			&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-size: 10pt; color: rgb(0, 0, 0); line-height: 21px; font-family: '한컴바탕'; letter-spacing: 0px; text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family: Gulim;&quot;&gt;박해천/ 컴퓨터의 모델링 인터페이스 &lt;br&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;color: rgb(142, 142, 142);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size: 8pt;&quot;&gt;날짜:12월 8일 화요일17:00-19:00&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;color: rgb(142, 142, 142);&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size: 10pt; line-height: 21px; font-family: '한컴바탕'; letter-spacing: 0px; text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family: Gulim;&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size: 8pt;&quot;&gt;장소 : 서교예술실험센터&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;color: rgb(142, 142, 142);&quot;&gt;&lt;a target=&quot;_blank&quot; class=&quot;con_link&quot; href=&quot;http://tech-aesthetic.tistory.com/&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size: 8pt;&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color: rgb(142, 142, 142);&quot;&gt;http://tech-aesthetic.tistory.com/&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
			
				&lt;/div&gt;

	&lt;/div&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;&lt;/tbody&gt;&lt;/table&gt;
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	    <title>OFF-LINE</title>
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	    <author>
		    <name>Sanggil Kim</name>
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	    <updated>2009-11-07T00:05:58Z</updated>
	    <published>2009-11-07T00:05:58Z</published>
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	    	&lt;p style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;&lt;img isset=&quot;true&quot; src=&quot;http://cfile208.uf.daum.net/image/111590114AF43A4824EE98&quot; class=&quot;tx-daum-image&quot; actualwidth=&quot;365&quot; style=&quot;clear: none; float: none; cursor: pointer;&quot; border=&quot;0&quot; hspace=&quot;1&quot; vspace=&quot;1&quot; width=&quot;365&quot;&gt;&lt;/p&gt;&lt;span style=&quot;font-size: 10pt;&quot;&gt;&lt;p&gt;Trading pit patent. 1878&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;&lt;img style=&quot;clear: none; float: none;&quot; alt=&quot;The image “http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bb/OctagonConstructionAni.gif” cannot be displayed, because it contains errors.&quot; src=&quot;http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bb/OctagonConstructionAni.gif&quot;&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;/span&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;
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	    <title>OFF-LINE</title>
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	    <author>
		    <name>Sanggil Kim</name>
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	    <updated>2009-11-01T13:14:18Z</updated>
	    <published>2009-11-01T13:14:18Z</published>
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	    <title>Group of Slumless Smokeless Cities</title>
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	    <author>
		    <name>Sanggil Kim</name>
	    </author>
	    <updated>2009-10-31T14:14:47Z</updated>
	    <published>2009-10-31T14:14:47Z</published>
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	    	&lt;p style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;&lt;img src=&quot;http://cfile218.uf.daum.net/image/1910FD114AF39B300CCD02&quot; class=&quot;tx-daum-image&quot; actualwidth=&quot;763&quot; style=&quot;clear: none; float: none;&quot; border=&quot;0&quot; hspace=&quot;1&quot; vspace=&quot;1&quot; width=&quot;759&quot; /&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;
The original &lt;i&gt;Garden City&lt;/i&gt; concept &lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;by Ebenezer Howard&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;1902&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style=&quot;font-weight: bold;&quot;&gt;&lt;/span&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;br&gt;&lt;/p&gt;
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	    <title>눈결정</title>
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		    <name>Sanggil Kim</name>
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	    <updated>2009-10-30T21:41:08Z</updated>
	    <published>2009-10-30T21:41:08Z</published>
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	    <title>도시의 아이들</title>
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		    <name>Sanggil Kim</name>
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	    <updated>2009-10-27T22:08:52Z</updated>
	    <published>2009-10-27T22:08:52Z</published>
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				&lt;/div&gt;

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	    <title>RED HOT GRID</title>
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		    <name>Sanggil Kim</name>
	    </author>
	    <updated>2009-10-27T21:46:55Z</updated>
	    <published>2009-10-27T21:46:55Z</published>
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				&lt;/div&gt;

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	    <title>슬럼의 아이들</title>
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	    <title>볼트형 눈송이</title>
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	    <author>
		    <name>Sanggil Kim</name>
	    </author>
	    <updated>2009-10-26T21:18:03Z</updated>
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																			&lt;p style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;&lt;img isset=&quot;true&quot; src=&quot;http://cfile204.uf.daum.net/image/20658A1E4AE713B31B5749&quot; class=&quot;tx-daum-image&quot; actualwidth=&quot;753&quot; style=&quot;clear: none; float: none; cursor: pointer;&quot; border=&quot;0&quot; hspace=&quot;1&quot; vspace=&quot;1&quot; width=&quot;753&quot;&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;각
주상결정, 수증기 밀도가 매우 낮아야하고 온도는 수지상/판상/침상보다도 더 낮아야되는 영하 20도~30도.ㄷㄷㄷ 그래도 최소한의
미니멀한 대칭의 형태를 구현했구나. 1950년대, 소련은 동유럽에게 미국은 서유럽에게 이식한 원조물품형 도시모델들이 현대에 와서
어떻게 수출품형 도시모델들로 개발되었는가에 대한 자료집이 만약에 있다면 그 책 커버이미지로 딱이네ㅎㅎㅎ&lt;br&gt; &lt;/p&gt;
			
				&lt;/div&gt;

	&lt;/div&gt;

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	    <title>어둠의 산보자</title>
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	    <author>
		    <name>Sanggil Kim</name>
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	    <updated>2009-10-26T17:55:10Z</updated>
	    <published>2009-10-26T17:55:10Z</published>
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																			&lt;p&gt;&lt;a href=&quot;http://www.oyvindaspen.com/films/without_title.html&quot; target=&quot;_blank&quot;&gt;&lt;img src=&quot;http://www.oyvindaspen.com/films/without_title.jpg&quot; style=&quot;border: 1px solid rgb(0, 0, 0); width: 139px; height: 80px; clear: none; float: none;&quot; border=&quot;0&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size: 10pt; color: rgb(227, 22, 0); text-decoration: underline;&quot;&gt;클릭^^&lt;/span&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
			
				&lt;/div&gt;

	&lt;/div&gt;

			
				&lt;/div&gt;

	&lt;/div&gt;

			
				&lt;/div&gt;

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